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Almodovar en el Real
22-06-2010
Estimado Herr Beckmesser,
Imposible no fijarse esta noche en los ocupantes de primera fila del palco 13 de entreplanta del Teatro Real, que asistieron a una magnífica representación de La Ciudad Muerta.
Uno se pregunta si el motivo de la asistencia de estas personas, por lo demás nada habitual en la ópera, pudiera ser aprender a marchas forzadas el arte de la puesta en escena de ópera de la mano de un auténtico maestro como Willy Decker, ya que es bien sabido que el azote de Gante que tomará las riendas y los sueldos del Real a partir de septiembre tiene debilidad por el "crossover" y una especial e inexplicable querencia por la gente del cine. En efecto, sobre el fondo oscuro del palco destacaban las orondas figuras de Peeeeedro Almodólar y su hermano Agustín.
No quisiera desearle mal a nadie, pero es posible que la Madre Naturaleza despache el Così de Michael Haneke antes de que tengamos que sufrirlo los madrileños, pero el manchego rebosaba salud y mucho me temo que tras esta inusual presencia en el Teatro Real se esconda la confirmación de algún proyecto.
Termino con una reflexión: si Gerard Mortier o su buen amigo el marqués de Marañón estuvieran aquejados de algún cáncer, Dios no lo quiera, ¿se pondrían en manos de un especialista en alergias? ¿Por qué les parece tan normal y hasta deseable confiar producciones costosísimas de ópera a gentes que no conocen el género? PV
A propósito de "I Puritani"
20-05-2010
A propósito de I Puritani.
El rol de Arturo.
Estimado Beckmesser:
Giovanni Battista Rubini, el primer Arturo, fue destacado interprete de Rossini (Lindoro en Italiana, Ramiro en Cenerentola, Giacomo en la Donna del Lago y Giannetto en la Gazza Ladra); en su madurez cantó el papel protagonista del Otello rossiniano que no satisfizo al compositor de Pesaro. Tenor agudísimo, subía, en falsete, al fa sobreagudo en una fusión de registros de cabeza y de pecho. Pertenece, por tanto a la categoría de tenor contraltino. Stendhal después de una representación de La Cenerentola el 6 de Octubre de 1825 escribe: "Su voz no es fuerte, no tiene brillantez más que en las notas altas; carece de timbre. No se le oye nada en los trozos de conjunto; y muchas veces, en los dúos, le eclipsó por completo la orquesta del Louvois, que pone su vanidad en tocar siempre demasiado fuerte. Si no se consigue moderar esta mala costumbre, la mitad de las gracias de Rubini pasarán inadvertidas en París. Sería una lástima. Esta voz, trabajada con arte infinito, pone al debutante inmediatamente después de Davide en la lista de excelentes tenores. Donzelli tiene más fuerza. Crivelli posee un voz infinitamente más bella, pero Rubini está mejor en el jugueteo elegante, atrevido, picante, chispeante por decirlo así, que hoy pedimos a la voz de tenor”.
Desde el día de su estreno, el personaje de Arturo ha seducido a una gran variedad de tenores. Si tomamos como referencia los años cuarenta del pasado siglo hasta la actualidad, así como las diferentes escuelas y estilos, nos encontramos con aquellos que han forjado su carrera y prestigio en el campo rossiniano (Rockwell Blake, Chris Merritt, William Matteuzzi y últimamente Juan Diego Flórez), al representante genuino del dúo Donizetti-Bellini (Alfredo Kraus) y en el extremo opuesto por ejemplo (Lauri-Volpi y Filipeschi).
De Rubini (cantante predilecto de Bellini) a Filipeschi que debutó con Rigoletto y pasó a cantar: Bohème, Butterfly, Mefistofele, Traviata, Adriana Lecouvrer, Tosca, Cavalleria rusticana, Aida antes de incorporar el rol de Arturo en la Ópera de Roma en 1948, ¡ lo que ha evolucionado el canto !.
Lauri-Volpi, Filipeschi, y Alfredo Kraus mantuvieron durante muchos años este papel en su repertorio; ni que decir tiene que por refinamiento y adecuación al papel, Kraus es la referencia absoluta hasta que dejó de cantarlo en los escenarios, mediados los 70. El carpetazo final tuvo lugar al finalizar la grabación discográfica de 1979.
Flórez, debuta en Pesaro cuando ya está más que consolidada la Rossini- Renaissance y su mentor es Ernesto Palacio, celebrado tenor rossiniano.
En la actualidad Juan Diego Flórez por sus características vocales, escuela, repertorio y edad quizá sea el cantante ideal para incorporar el difícil rol de Arturo como otro tenor que ha entrado en liza estos últimos años, español (canario) y que, al igual que Kraus, frecuenta a Donizetti y Bellini, estamos hablando de Celso Albelo que compartió “Cartellone” con Juan Diego Flórez en Bolonia (Enero de 2009) y que realizó unas memorables representaciones en La Coruña en Septiembre del mismo año.
El papel de Arturo se las trae, más aún con el diapasón, las orquestas y los teatros de hoy en día. La voz debe pasar de un fraseo tierno y apasionado a acentos nobles y enérgicos, por lo tanto, variado en la expresión y con el consiguiente abandono. Las notas agudísimas deben de ser nítidas, timbradas y bien colocadas. El tenor ha de poseer una zona central sólida. Además de un perfecto uso del fiato, y agilidad en las vocalizaciones.
En un papel tan exigente, no todos los días se sale en hombros y por la puerta grande. Kraus llegó a declarar que “unos días estaba mejor que otros; a veces el re era más largo, otras, un poco más corto; por precaución muchas veces”.
José Manuel Vázquez Cruzado
La Coruña
JMVC
LOS RESPONSABLES DE LA FUNDACIÓN OFGC, PLANEAN ELIMINAR EL CORO OFGC
11-05-2010
Las Palmas de Gran Canaria a 11 de Mayo del 2010
LOS RESPONSABLES DE LA FUNDACIÓN OFGC, PLANEAN ELIMINAR EL CORO OFGC.
Desde hace algo más de un año, algunos miembros del Coro de la OFGC, hemos denunciado la lamentable situación que padecemos con la Fundación Orquesta Filarmónica de Gran Canaria, que lejos de sentir orgullo y reconocer el trabajo y sacrificio personal que realizamos para compaginar nuestras vidas profesionales y familiares con los ensayos necesarios para sacar adelante todos los proyectos en los que estamos inmersos, sienten una inexplicable animadversión hacia nuestra labor, pese al reconocimiento cada vez mayor de público y crítica. Todo ello, percibiendo una mísera beca de 1.500 euros anuales que se han negado en reiteradas ocasiones a incrementar.
Ya en febrero del pasado 2009, el diario La Provincia Diario de Las Palmas, se hacía eco de la situación en un artículo publicado e su edición del 20 de febrero de 2009. Lo que agradecemos profundamente.
http://www.laprovincia.es/secciones/noticia.jsp?pRef=2009022000_15_210616__Cultura-Coro-OFGC-alza-Cabildo-grancanario
Desde entonces, la publicidad de nuestra desesperada situación, no solo no ha supuesto una mejora en nuestras condiciones de trabajo, sino que los gestos de evidente menosprecio se han agudizado.
Para comenzar el nuevo Gerente de la Fundación OFGC Tilman Kuttenkeuler, “no ha tenido tiempo” de presentarse al Coro de la OFGC desde septiembre del 2009, fecha en la que se hace pública su elección. Sabemos de su existencia como Gerente por la prensa.
A partir del cambio de Gerente, ya no hemos vuelto a vocalizar los días de conciertos en alguna de las salas del Auditorio Alfredo Kraus, como siempre se había hecho por pura lógica profesional. Se nos conmina a hacerlo en la sala habitual de ensayos semanales, cita en el edificio de enfrente del Auditorio, lo que nos obliga a salir a la calle y mezclarnos con el público que accede desde el parking al concierto.
Nos niegan la participación en la producción del Teatro Pérez Galdós “El holandés errante”, aludiendo falta de presupuesto, aunque si parece haberlo para contratar al Coro de la Maestranza (Sevilla) y al Coro de la ópera de Las Palmas para la producción. Ante la denuncia pública del agravio comparativo que esto suponía y las consiguientes presiones que probablemente recibirían, al ser “casualmente” Pedro Halffter, director artístico y titular del Coro de la Maestranza de Sevilla y de la OFGC, se contrata finalmente según programa publicado por el Teatro Pérez Galdós a día de hoy, al Coro de la Ópera estatal de Praga que junto al mencionado Coro del Festival de Ópera, previo pago de cache, dietas, y desplazamientos acometerán finalmente la producción.
El Coro de Cámara de la OFGC Mateo Guerra, tuvo que mendigar a patrocinadores ajenos a la casa, el dinero necesario para hacer dos conciertos en el Gabinete Literario, durante la Semana Santa pasada. Todo gracias a las gestiones particulares de su director, Luis García Santana.
En esta cascada de despropósitos difíciles de explicar, se suma hoy el conocimiento por la prensa tanto para el director del Coro Luis García Santana, así como para los miembros del mismo, del cambio del Concierto de abono número 19, sábado 26 de junio. Inicialmente programado:
Orquesta Filarmónica de Gran Canaria. Pedro Halffter, director; Ildiko Komlosi, mezzosoprano; John Mac Master, tenor Con obras de Mahler y Falla.
Por el de:
ELENA DE LA MERCED soprano
MARÍA JOSÉ MONTIEL mezzosoprano
JOSEP MIQUEL RAMÓN barítono
CORAL ANDRA MARI DE ERRENTERÍA
WAGNER FALLA/ E. HALFFTER GINASTERA
WAGNER
FALLA/ E. HALFFTER
GINASTERA
Parsifal: los encantamientos del Viernes Santo
La Atlántida: Suite*
Panambí (ballet completo)
Para nuestra sorpresa e incomprensión, se programa este nuevo concierto en el que se contrata a la Coral Andar Mari de Errentería, sin que el director del Coro de la OFGC tuviera notificación alguna por parte de la casa.
Ante este nuevo gesto de menosprecio imposible de calificar, no cabe más que el mayor desánimo. Parece evidente ya no el manifiesto desprecio que sufrimos por parte del Gerente y Presidente de la Fundación, sino la cada vez más clara intención de LIQUIDAR al Coro de la OFGC por parte de estos “responsables políticos”. Toda la trayectoria, trabajo, ilusión y esfuerzo dedicado durante tantos años para alcanzar el complicado nivel de exigencia actual, parece no ser argumento suficiente para la Fundación OFGC, que en los últimos meses, redobla sus esfuerzos para propiciar la disolución del Coro, dejarlo morir.
La situación actual es muy grave e igualmente desesperada para todos aquellos que creemos firmemente en el trabajo realizado durante tantas temporadas. El CORO de la OFGC, no puede ser víctima de las nefastas gestiones realizadas en los últimos años. La crisis económica actual no fundamenta el recorte o supresión de nuestras míseras becas como se nos insinúa, ya que éstas no suponen sino una auténtica migaja del macro presupuesto anual de la casa.
Necesitamos más que nunca de la compresión y el apoyo del público Gran Canario y de los medios de comunicación locales y estatales. Sin vuestra ayuda y pública denuncia, posiblemente dentro de unos pocos meses, no podremos más que lamentarnos de la desaparición del Coro de la OFGC. Luego nuestros políticos propondrán a Las Palmas de Gran Canaria, como capital Europea de la Cultura. Que contrasentido...
Les agradecemos de antemano su valiosa colaboración y espero comprendan la necesidad de salvaguardar el anonimato de aquellos miembros del Coro que nos sentimos en la necesidad de denunciar públicamente lo que está ocurriendo con nuestra formación. Obviamente, nos ponemos a vuestra disposición para ampliar cualquier información que precisaran.
Miembros del CORO OFGC.
Compositores en el extranjero
06-02-2010
Estimado Sr. Beckmesser:
desde Alemania le sigo y le leo a diario. Soy un amante de la música empedernido, y desde este exilio por trabajo puedo a través de su web seguir la vida musical espanola.
Le quería felicitar por su valentía a la hora de citar a esos grandes directores, jóvenes y mayores, que por motivos extranos parecen no contar en lugares concretos y pasar desapercibidos en nuestro país de origen. Soy un admirador incondicional de Gómez Martínez, y le sigo y oigo cada vez que viene por Múnich y cercanías. También sigo a algunos jóvenes directores a los que usted ha citado (Domínguez por ejemplo).
En estos días sólo oigo hablar de un compositor espanol joven que tiene una reputación en Alemania impresionante: oigo que este próximo 30 y 31 de enero se hace su quinta ópera en Berlín (!), y que días después estrena una gran obra orquestal con la WDR de Colonia, casi nada! Imagino que en Espana es conocido por algunos trabajos, no sé cuánto. En todo caso quería invitarle a que hablara también de estos creadores que andan fuera de nuestro país y con el éxito tan sorprendente y trabajado de éste. En una entrevista de radio con él oí ayer -por eso me he animado a escribirle- que ha recibido un encargo para hacer una gran obra escénica para Salzburgo en 2013, ni más ni menos!!
Saludos cordiales desde el frío, y gracias por su web y la ventana a la música espanola que nos ofrece a diario!
F.L.
RESPUESTA A LA CARTA A OLIART
18-01-2010
RESPUESTA A LA CARTA A OLIART
...
lun,18 enero, 2010
Estimados/as amigos/as:
Este viernes 15 de enero de 2010 he recibido un e-mail desde la Dirección de RNE, el que os reenvío, con una carta que el Sr. Benigno Moreno, actual Director de RNE, redactó el pasado 17 de diciembre de 2009, entonces Director de Programas, como respuesta a la carta con las firmas que se envió al Sr. Oliart, Presidente de la Corporación RTVE. Se puede deducir que el Sr. Oliart remitió la carta a la Dirección de RNE para pedir explicaciones, pero ésta no mandó la respuesta hasta ahora por motivos que desconozco.
El correo del Sr. Benigno Moreno lo recibí al día siguiente de que le remitiera la carta a Oliart con las firmas al tomar posesión de su cargo como nuevo Director de RNE para que estuviese informado de lo que opinamos los oyentes sobre la actual Radio Clásica que dirige Fernando Palacios. Así que me pregunto: si no hubiese escrito al Sr. Moreno, ¿hubiésemos recibido algún día respuesta desde RTVE?
Tengo que decir que lamento que el Sr. Alberto Oliart no fuera el que contestara a nuestra carta, firmada por casi 200 personas, y que en su lugar responda uno de los responsables de la lamentable situación en que los directivos de RNE han dejado a Radio Clásica. Además de que se dirija en exclusiva a mi persona cuando la carta se redactó y se firmó por el Colectivo "Salvemos RNE". Y por si fuera poco introduce temas que no estaban en la carta, como el asunto del MP3 de Palacios y mis correos personales a la Defensora de RTVE tratando de obtener una explicación al respecto, pero que nada tienen que ver con lo que se envió al Presidente Oliart.
Si después de leer la carta de Benigno Moreno sentís la necesidad de responder a sus argumentos y de dejar claro que no es Enrique Castro Ramón el único firmante de la carta a Oliart sino que somos muchos más los que sostenemos las críticas hacia la dirección de Radio Clásica, aquí os dejo el correo electrónico del propio Sr. Moreno:
benigno.moreno@rtve.es
Sé que la paciencia tiene un límite y pediros otro esfuerzo más es mucho más de lo que cualquier persona, que no vive de esto, se le puede pedir. Pero apelo a vuestra constancia y ganas de intentar reconducir lo que en tiempos fue nuestra querida Radio Clásica.
Por último, informaros que nuestro buen amigo José del Rincón "Pocho" ha creado una página en Facebook llamada "Por la vuelta de la Radio Clásica de antes", a la que espero que os unáis:
Fumando espero …
El pasado mes de junio, Don Oriol Ponsa fue nombrado gerente del Consorcio
para la Promoción de la Música.
Su nombramiento fue acogido con una mezcla de esperanza y escepticismo.
Esperanza por ver si de una vez por todas el gerente de la OSG sabía
gestionar el desencuentro existente entre la mayoría de los músicos de la OSG
y su director artístico, Víctor Pablo Pérez. Al mismo tiempo, el escepticismo se
basaba en el absoluto tutelaje que el propio Víctor Pablo había ejercido sobre
la elección y nombramiento del actual gerente.
En pocos meses dicho escepticismo se ha convertido en indignación. Los
hechos que se relatan a continuación son datos objetivos y difícilmente
rebatibles.
El pasado 24 de octubre la OSG inauguró la temporada de abono 2009/10 con
la interpretación de la ópera de Richard Wagner “Siegfried”, reuniendo a un
excelente elenco de cantantes.
Entre el público asistente pudimos encontrar al alcalde de A Coruña, Javier
Losada, al ex ministro de cultura César Antonio Molina, así como al ex
conselleiro José Luis Méndez Romeu.
Sin embargo, entre tan nutrida representación institucional echamos en falta un
rostro entre el público asistente: D. Oriol Ponsa. Efectivamente, el flamante
nuevo gerente de la OSG decidió que su presencia entre el público no era
necesaria en la inauguración de su primera temporada al frente de la orquesta.
En honor a la verdad hay que decir que entró en la sala a escuchar el tercer
acto. Tan notable ausencia fue comentada con asombro entre los asistentes,
pero llegamos a una razonable conclusión: habría habido un problema de
fuerza mayor que le impidiese escuchar los dos primeros actos. Esta
conclusión, por desgracia, fue tremendamente generosa por nuestra parte a
tenor de lo que sucedería en conciertos venideros.
A las pocas semanas la OSG viajó a Oviedo, y Don Oriol Ponsa formó parte de
la expedición. Si embargo prefirió pasear por los pasillos del auditorio Príncipe
Felipe antes que entrar en la sala a escuchar a su orquesta. Al día siguiente,
idéntica escena se repitió en A Coruña, así es que las labores de protocolo e
imagen que todo gerente debería realizar, quedaron reducidas a escuchar el
concierto desde los camerinos del Palacio de la Ópera o fumar un cigarrillo en
la puerta a la espera del final del concierto.
No obstante, la cumbre de semejante despropósito se alcanzó durante la
reciente gira que la OSG realizó por Alemania y Austria.
Su primer concierto fue en Bad Kissingen. ¿Lo adivinan?, efectivamente, el
gerente no entró en la sala.
Al día siguiente la OSG se disponía a escribir una página de oro en sus 17
años de historia, un concierto que marcaría un antes y un después.
El escenario, la legendaria sala de Musikverain de Viena. Al público vienés se
sumaron 32 abonados coruñeses de la OSG, a los que nunca podremos dejar
de agradecer que realizaran ese viaje para estar al lado de su estimada
orquesta. La representación institucional, inmejorable. El embajador español en
Austria, José Pons y el conselleiro de cultura de la Xunta de Galicia, Roberto
Varela, disfrutaron desde los balcones de la mítica sala del desarrollo del
concierto.
Ya lo sé. Sé lo que están pensando. Don Oriol Ponsa no osaría a perderse
semejante hito… pues sí, también prefirió recorrer los vetustos pasillos del
backstage antes que presenciar en directo el concierto más importante de la
historia de la OSG.
Sobra decir que tampoco entró ni en la sala de Colonia, ni en Stuttgart ni en el
Auditorio Nacional de Música de Madrid, últimas estaciones de la gira.
Quien sí escuchó el concierto de Madrid desde la tribuna fue el antiguo gerente
de la OSG, Don Félix Palomero. Caprichos del destino.
¿Se imaginan que el Depor disputa la final de la Champios League y Lendoiro
prefiere fumar un pitillo en la calle antes que entrar al estadio?, ¿es esta la
imagen que merece la OSG?.
En su primera entrevista concedida a la prensa gallega, Oriol Ponsa afirmó que
le gustaría ser “el hombre invisible”. Todos interpretamos dicha afirmación en
clave de una gestión eficaz sin afán de protagonismo. Sin embargo, no
escuchar los conciertos de su orquesta ni ejercer su labor protocolaria de
anfitrión con los representantes políticos, abonados y artistas invitados, no
constituye un rechazo al protagonismo gratuito, sino una patente muestra de no
estar a la altura de tan honorable cargo.
Todos los abonados de la Sinfónica deben de conocer esta información. A ellos
va dedicado este artículo. A ellos sí les gusta la música.
A.I.
"SAQUEO AL XACOBEO"
13-01-2010
"SAQUEO AL XACOBEO"
En la prensa del 5 de enero se ha publicado la programación musical del denominado Xacobeo Classics. Este festival oferta sobre creación gallega contemporánea son solo dos conciertos: el dedicado al Maestro Rogelio Groba y el estreno de una obra de Octavio Vázquez. Así pues, y teniendo en cuenta que este Xacobeo los pagamos todos los gallegos, no estaría de más que el Sr. Conselleiro de Cultura Roberto Varela, el director de la S.A.. de Gestión del Plan Xacobeo, Ignacio Santos, y el director artístico del Xacobeo Classics, César Wonenburger respondiesen a los contribuyentes sobre:
1. ¿Qué proporción del presupuesto del Xacobeo Classics se llevan estos dos conciertos respecto a lo que se llevan los conciertos de artistas extranjeros? Me temo que, como suele suceder con la música clásica creada en Galicia, ni el Maestro Groba ni Octavio Vázquez van a cobrar cantidades ridículas respecto a lo que se van llevar Cecilia Bartoli, Anne Shopie-Mutter, etc.
2. ¿Cuanto han cobrado el director de la S.A. de Gestión del Plan Xacobeo, Ignacio Santos, y el director artístico del Xacobeo Classics, César Wonenburger por el desempeño de sus cargos?. No creo equivocarme al suponer que esas labores les habrán reportado unas cantidades infinitamente superiores a las que los dos compositores mencionados (Groba y Vázquez)
Así pues, me pregunto por qué si la Consellería de Cultura financia casi exclusivamente a artistas extranjeros en este Xacobeo, ¿Por qué, ya de paso, no ha nombrado como gestores a expertos en gestión cultural venidos de fuera de Galicia? Estoy seguro que con gestores no gallegos, la música de gallega tendría mayor presencia en este Xacobeo. A.R.
Sobre "L'isola disabitata"
02-01-2010
Estimado Beckmesser,
En el último número de "Ópera Actual" se publica un artículo sobre la recuperación de la ópera "L'isola disabitata" de Manuel García que en los meses de febrero y marzo se realizará por parte de los teatros Arriaga de Bilbao y Maestranza de Sevilla. El autor de dicho artículo, alumno aventajado de Emilio Casares, llevado por un escolar deseo de quedar bien con el maestro y de "hacerle la pelota", atribuye literalmente el mérito de dicha recuperación a la iniciativa de Casares y del ICCMU. Es verdad que cuanto se ha recuperado hasta la fecha del compositor sevillano Manuel García ha sido responsabilidad del ICCMU, pero no ha sido éste el caso de "L'isola disabitata", cuya partitura ha sido editada por James y Teresa Radomsky, publicada en Estados Unidos y puesta en marcha en España por la iniciativa del pianista Rubén Fernández Aguirre y del crítico e historiador Andrés Moreno Mengíbar. Un exceso de celo y un error de comprobación por parte de los responsables de la revista mencionada que debería ser rectificado.
U.L.
Sobre la audiencia de Radio Clásica
01-01-2010
Estimado Beckmesser:
Le escribo porque quizás le resulte interesante los datos de audiencia que ha alcanzado Radio Clásica en la última medición del EGM, para que si lo desea lo haga público en su web. Le digo esto porque parece que a la noticia no se le está dando ninguna trascendencia y creo que la tiene y mucha.
Si recuerda, en abril (1ª oleada del EGM de 2009) tanto en la web de RC como en el programa de Palacios celebraban por todo lo alto la subida de audiencia que alcanzó la emisora (138.000 oyentes). Creo que fue lo que salvó a Palacios de su posible cese o dimisión. Ahora no dicen ni mú sobre los últimos datos. ¿Por qué? Porque la bajada ha sido espectacular y ha vuelto a los niveles de audiencia de hace un año, incluso bajando en 6000 oyentes respecto al EGM de diciembre de 2008 (116.000). En total queda la audiencia en 110.000 oyentes.
Aquí le pongo los enlaces con los datos de audiencia. En el 1º se ven más claros y ofrecen datos comparativos de oleadas sucesivas:
En el otro ofrecen los datos oficiales de AIMC, que yo sinceramente me cuesta un poco entenderlos:
http://www.aimc.es/aimc.php
Espero que le haya parecido interesante este correo y si decide escribir algo al respecto en su web creo que muchos oyentes de RC se lo agradeceríamos enormemente, por lo que nos va en ello.
Muchas gracias por todo y un cordial saludo
E.C.R.
CAMPAÑA SALVEMOS RNE: CARTA A ALBERTO OLIART
01-01-2010
Estimadas/os amigas/os:
Como de sobra sabéis, hace pocos días se nombró como nuevo Presidente de la Corporación RTVE a Alberto Oliart.
Es un momento muy adecuado para que la Campaña de firmas que se inició en marzo cumpla su objetivo y se manden a la Corporación, es decir a Alberto Oliart, para que tenga en cuenta las reivindicaciones que los firmantes de la Campaña pedimos con respecto a RNE y en particular a Radio Clásica.
Para ello el texto y las firmas irán acompañadas de una "Carta abierta" al Sr. Oliart, que espero colaboréis en su redacción con vuestras aportaciones, bien a través de este correo electrónico o bien a través del blog de la Campaña, que en unos días tendrá una entrada para ese fin.
La fecha para mandar la carta y las firmas será alrededor del 20 de diciembre de 2009. Con ello la Campaña se dará por terminada, aunque el blog continuará para manteneros al tanto de todo lo que ocurra con respecto a esta iniciativa y sobre RNE en general, aunque incidiendo sobre todo en Radio Clásica.
Para no eternizar la recogida de firmas y que al final se quede en nada, creo que éste es el momento perfecto. Por ello, os pediría que difundáis a vuestros contactos este e-mail o la noticia del inminente envío de las firmas que cerrará la Campaña "Salvemos RNE". Os estaría enormemente agradecido.
Con el fin de la Campaña me comprometo a borrar de la lista de contactos a las personas que no han estado interesadas en ella, con el fin de no molestar más con mis correos, en caso de ser inoportunos, a las que pido disculpas, manteniendo aquellas direcciones que ya se han dirigido a esta dirección de correo o que por expreso deseo quieran seguir recibiendo noticias de futuras iniciativas o de cualquier otra índole.
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En otro orden de cosas, en el blog ha colaborado una persona que me ha permitido publicar los mensajes que ha intercambiado con la Defensora de RTVE en relación al anuncio de TV que protagonizó hace pocos meses Fernando Palacios, el director de Radio Clasica, sobre un MP3 Classic ajeno a RTVE y en los estudios de RNE (del que yo mismo fui testigo) y que demuestran a quién defiende realmente nuestra Defensora:
Si estáis interesados por este tema, nuestro amable colaborardor nos recomienda escribir a la Defensora con un mensaje como éste:
"Por favor, quería pedirles que me confirmaran que no ha aparecido en TVE publicidad del producto MP3 Classic realizada por Fernando Palacios en instalaciones de RNE siendo éste director de Radio Clásica"
Os podéis dirigir a la Defensora de RTVE de dos formas:
- a su dirección de correo electrónico (defensora@rtve.es)
- a través del formulario que aparece en su web: http://www.rtve.es/participacion/defensora/
Si queréis reenviar el correo a quien creas que le pueda interesar, mucho mejor.
