SpR – Beckmesser https://www.beckmesser.com Revista de musica clasica, noticias, críticas y comentarios de música clásica y ópera Tue, 17 Sep 2019 06:23:10 +0000 es hourly 1 https://wordpress.org/?v=5.2.3 https://www.beckmesser.com/wp-content/uploads/2018/10/favicon-beck.png SpR – Beckmesser https://www.beckmesser.com 32 32
Calendario operísticos y sinfónicos en Beckmesser https://www.beckmesser.com/calendario-operistico-europeo-en-beckmesser/ https://www.beckmesser.com/calendario-operistico-europeo-en-beckmesser/#respond Mon, 16 Sep 2019 06:03:53 +0000 https://www.beckmesser.com/?p=135199 Calendario operístico europeo en beckmesser

Un simple recordatorio: entre nuestras publicidades a la derecha de la página tenemos dos calendarios.

En uno se reflejan los espectáculos musicales en España, teatros, auditorios, óperas, conciertos, etc. Si alguna entidad desea que su programación sea incluida, por favor escríbanos.

En el otro se reflejan las óperas en los teatros europeos desde el presente mes hasta marzo de 2020.

Aunque obviamente se trata de un trabajo que supone un gran esfuerzo, lo abordamos porque creemos que les puede ser muy útil a la hora de programar su presencia en los espectáculos o incluso sus viajes.

calendario-musical-2019

]]>
https://www.beckmesser.com/calendario-operistico-europeo-en-beckmesser/feed/ 0
El gerente de la Orquesta de la RTVE sustituye al director de su coro https://www.beckmesser.com/el-gerente-de-la-orquesta-de-la-rtve-sustituye-al-director-de-su-coro/ https://www.beckmesser.com/el-gerente-de-la-orquesta-de-la-rtve-sustituye-al-director-de-su-coro/#comments Mon, 16 Sep 2019 06:00:23 +0000 https://www.beckmesser.com/?p=141124 El gerente de la Orquesta de la RTVE sustituye al director de su coro

Era sólo cuestión de tiempo tras las presuntas quejas recibidas de varios de los directores que se subieron al podio del Teatro Monumental durante la pasada temporada. Juan Pablo de Juan había sido nombrado hace menos de un año. Ahora será sustituido por Lorenzo Ramos, hijo de Jesús López Cobos. Fue titular de la Orquesta de Córdoba y director musical de la temporada lírica del Teatro Cervantes de Málaga entre otros muchos cargos. La dirección del Coro de la RTVE le llega en un momento personal muy adecuado.

Lorenzo-Ramos

Lorenzo Ramos

]]>
https://www.beckmesser.com/el-gerente-de-la-orquesta-de-la-rtve-sustituye-al-director-de-su-coro/feed/ 5
Recordando a Karajan https://www.beckmesser.com/recordando-a-karajan/ https://www.beckmesser.com/recordando-a-karajan/#respond Sun, 15 Sep 2019 06:10:37 +0000 https://www.beckmesser.com/?p=133216 Recordando a Karajan

Karajan-terraza-Teatro-Real-1968

Karajan terraza del Teatro Real 1968

Riccardo Muti protagonizó un concierto este pasado agosto dedicado a Herbert von Karajan. Eligió el “Requiem” de Verdi. Durante su interpretación me vinieron a la cabeza muchos recuerdos.

Karajan-GAR

Karajan y Gonzalo Alonso

El 17 de julio de 1989 paseaba por la plaza Vara del Rey de Ibiza, de madrugada tras salir de una discoteca, y me encontré con una noticia en la primera página de los periódicos de un quiosco tempranero: “Ha muerto Karajan”. Su desaparición, un 16 de julio, me sobrecogió. No sólo por el gran artista al que se admira en el podio o en los discos desde la distancia, sino porque mi relación con él había sido más estrecha. Inolvidables las colas de dos días y dos noches que hacíamos los aficionados para sacar entradas para él con la Filarmónica de Berlín en el Teatro Real, pasando lista cada dos horas y caldeándonos como podíamos por dentro y por fuera. Quizá en aquellas colas inventamos el botellón.

Estuve con él en Barajas, en el Ritz madrileño, compartí alguna velada en Le Pigeonnier, una discoteca de ambiente mixto entonces de moda de St. Tropez, donde él tenía un yate que disfrutaba unos días en junio y le visité en su casa de Anif. Tenía una habitación llena de artefactos electrónicos y le encantaba jugar con ellos. Me lo ha recordado mucho el millonario arruinado de “Big little lies”.

Unos días después de leer su muerte en aquel quiosco ibicenco viajaba a Salzburgo para escucharle “Un ballo in maschera” con Plácido Domingo. Le sustituyó Georg Solti, un maestro con el que había tenido sus diferencias y también su reconciliación. Visité la tumba de Karajan y, años después, asistí al entierro de Solti en Budapest.

Muti es un admirador de Karajan, por lo que su homenaje no era ficticio. De hecho, Karajan me comentó una vez lo bien que con él se había portado el director italiano en sus últimos años machacado por la enfermedad. Justo en el comportamiento opuesto colocó a Riccardo Chailly. A ambos les abrió las puertas de Salzburgo.

Pensando en directores, me viene a la mente el fallecimiento de Pierre Bergé y las consecuencias inesperadas de su decisión de despedir a Daniel Barenboim como director musical de la Opera de la Bastille en 1988. La causa del despido fue, aparentemente, el salario de Barenboim de $ 1.1 millones, que Bergé quería cortar por la mitad. Cuando Bergé cogió el teléfono para tratar de contratar a un sustituto, se topó con un muro de solidaridad hacia maestro. Ningún director aceptaba bajo ningún concepto reemplazar a Barenboim. Lo más impactante fue que Karajan canceló un concierto que debía dar en la Bastilla y declaró que “como Daniel Barenboim ha sido despedido en circunstancias discutibles, ya no iré. Dirigiré en París, pero no en la Bastilla”.

Entonces Karajan detestaba a Barenboim. Richard Osborne, en su biografía del director, relata que prácticamente saltó de su lecho de enfermo después de un ataque al corazón cuando le dijeron que el joven israelí podría reemplazarlo en un par de conciertos en Berlín. Karajan nunca se reunió con Barenboim, nunca lo invitó a actuar en Salzburgo o Berlín. A pesar de estos prejuicios, el mítico director de por vida de la Filarmónica de Berlín lideró un boicot contra la Bastilla, indignado porque un diletante nombrado por el Estado como Bergé pudiera alterar los poderes de un director de música legítimo. En un arrebato, levantó el teléfono y llamó a Barenboim a París, preguntando qué más podía hacer para apoyarlo. Barenboim declaró “Me quedé asombrado. Karajan opinaba  que todos los maestros debíamos mantenernos unidos o que toda la civilización orquestal se desmoronaría“.

Karajan tenía un carácter muy especial. Su fuerte timidez le llevaba a superarla pasándose al lado opuesto. Sólo en la intimidad, con confianza, podía comportarse con naturalidad. Poco antes de abordar “Don Carlo” en su Salzburgo quiso conocer algo de Felipe II y por medio de Michael Glotz, su agente, pidió que visitar el Monasterio del Escorial. No le acompañó Alfonso Aijón, gracias a quien le disfrutamos siempre en Madrid, sino su entonces asistente Julia Milán del Bosch. Apenas estuvo media hora, apenas habló y sólo hizo una pregunta: “¿Felipe II llevaba gorro dentro de la basílica?”. Gonzalo Alonso

]]>
https://www.beckmesser.com/recordando-a-karajan/feed/ 0
La Filarmónica de Málaga empieza temporada con más abonos https://www.beckmesser.com/la-filarmonica-de-malaga-ve-aumentar-sus-abonos/ https://www.beckmesser.com/la-filarmonica-de-malaga-ve-aumentar-sus-abonos/#respond Wed, 11 Sep 2019 06:00:38 +0000 https://www.beckmesser.com/?p=122676 La Filarmónica de Málaga empieza temporada con más abonos

orquesta-filarmonica-malaga

Orquesta Filarmonica-Malaga

Sigue creciendo el número de los abonados a las Temporadas de la Orquesta Filarmónica de Málaga alcanzando los 920 abonados para la que se inicia en septiembre

Desde la temporada 2015-16 se ha incrementado de un modo continuado el numero de abonados a las temporadas de la OFM, desde los 831 de aquella temporada hasta los 920 actuales, lo que supone un crecimiento de casi un 11 % desde esa temporada a esta que se inaugurará en el mes de septiembre en el Teatro Cervantes.

Desde la temporada 2015-16 se ha observado un incremento continuado del número de abonados anuales a la Orquesta. Estos datos de crecimiento de abonados, malagueños, malagueñas  y extranjeros residentes, a las temporadas de la OFM muestran claramente un gran apoyo y aceptación tanto a la acción cultural de la Orquesta como a su temporada de abono anual.

Sin duda, estos números son un aliciente para toda la Orquesta, para seguir trabajando con ilusión, autoexigencia y espíritu de superación y así ofrecer lo mejor de nosotros a ese publico que nos sigue. Estos datos corroboran, también, la excelente aceptación de la ciudadanía a las actividades que viene realizando la Orquesta en el ámbito de la música sinfónica, un tipo de música que viene desarrollando desde hace tantos años nuestra Orquesta.

La temporada  2019-20 que dará comienzo los días 12 y 13 de septiembre, con el primer programa de abono, con obras de Hindemith y Beethoven. Precisamente, esta próxima temporada estará dedicada a conmemorar el 250 aniversario del nacimiento de Ludwig van Beethoven, maestro universal, cuya música nos recuerda siempre la grandeza del ser humano y de todo lo que es capaz de crear.

En la primera parte del programa la OFM interpretará la Sinfonía en Mi bemol mayor de Paul Hindemith, que fue un magnífico solista con instrumentos de cuerda, de manera especial con la viola, lo que le llevó a ser un destacado defensor de la música de cámara, llegando a componer un gran número de obras de este género. Esta sinfonía fue dedicada a Jenny y Antti Wihuri, un conocido matrimonio mecenas finlandés, fue terminada en diciembre de 1940, siendo estrenada en Minneapolis a finales de 1941 por la orquesta sinfónica de dicha ciudad bajo la dirección de Dimitri Mitropoulos.

En la segunda parte del concierto se interpretará el Concierto para violín y orquesta en Re mayor, Op. 61 de Ludwig van Beethoven. Esta Op.61 es la obra de su catálogo que ha quedado de manera unívoca y definitiva con tal denominación concertante. Compuesto en 1806 fue estrenado en diciembre de ese mismo año en Viena por el violinista Franz Clement, admirado intérprete y asesor técnico de la obra siendo su dedicatario Stephan von Breuning, amigo desde la infancia. La obra no tuvo buena acogida por el público y se ejecutó pocas veces durante las décadas siguientes. Fue reconocida nuevamente 17 años después de la muerte de Beethoven, interpretada por Joseph Joachim y con la orquesta dirigida por Felix Mendelssohn.

Actuará como solista el violinista búlgaro Svetlin Roussev.

]]>
https://www.beckmesser.com/la-filarmonica-de-malaga-ve-aumentar-sus-abonos/feed/ 0
Crítica: La Zarzuela rinde homenaje a Montserrat Caballé https://www.beckmesser.com/critica-el-homenaje-a-montserrat-caballe-en-la-zarzuela/ https://www.beckmesser.com/critica-el-homenaje-a-montserrat-caballe-en-la-zarzuela/#comments Sun, 08 Sep 2019 06:06:54 +0000 https://www.beckmesser.com/?p=135618 El homenaje a Montserrat Caballé en el Teatro de la Zarzuela

Caballe-homenaje-Zarzuela-saludos

Saludos finales en homenaje a Montserrat Caballé en el Teatro de la Zarzuela

Montserrat Caballé se merece un homenaje continuo. Los tuvo en vida, tanto en el Real como en el Liceo, la Zarzuela y tantos otros por el mundo y los tiene después de su desaparición. El Liceo se lo rindió el 12 de abril, día en el que hubiera cumplido 86 años y el Teatro de la Zarzuela lo formaliza a punto de cumplirse un año de su fallecimiento.
El teatro abarrotado con compañeros músicos como Tomas Marco o Ruggero Raimondi o personalidades de la vida social, económica y cultural como Antonio Vazquez, presidente de IAG o Salvador Alemany, presidente del patronato del Liceo, y sobre el escenario: Ainhoa Arteta, Yolanda Auyanet, María Bayo, Maite Beaumont, Nancy Fabiola Herrera, Pilar Jurado, Marina Monzó, Sabina Puértolas, Virginia Tola, Celso Albelo, Rubén Amoretti, Gabriel Bermúdez, Andeka Gorrotxategi. Airam Hernández, Ismael Jordi, Mariola Cantarero, Carlos Chausson, David Menéndez, José Luis Sola, José Bros, Oliver Díaz, Nuria Espert, etc. y, naturalmente, su familia.
Preciosos, y algunos muy emotivos, los once artículos publicados en el programa de mano para la ocasión, en el que además se ha incluido toda la trayectoria cronológica y fotográfica, que es amplísima, de la soprano en el teatro de la calle Jovellanos. Entre sus firmas las  del Ministro de Cultura, presente en el acto, los directores del propio teatro ahora y antes Daniel Bianco, Emilio Sagi y José Antonio Campos, Joan Matabosch, Miguel Angel Gómez-Martínez, Antón García Abril y los críticos Arturo Reverter, Alberto González Lapuente o Gonzalo Alonso.
Daniel Bianco abrió el acto con palabras dirigidas a ella y con el anuncio de que el palco 8 llevará desde ahora su nombre. Ya lo tienen en el teatro Teresa Berganza y Plácido Domingo. En él estaba parte de su familia, hija y sobrina, sin poder contener las lágrimas.
En el escenario un sillón rojo iluminado sobre el que cada cantante iba dejando una rosa blanca.
Abrir una gala siempre es difícil, pero Mariola Cantarero se llevó la primera gran ovación, María Bayo aportó ritmo y Celso Albelo el estilismo. Ya el ambiente se caldeó para el resto de los participantes, que abordaron un repertorio íntegramente de zarzuela entre aplausos y ovaciones del público. Es un repertorio que Montserrat siempre amó y divulgó en sus conciertos. Carlos Chausson e Ismael Jordi sobresalieron especialmente y cosecharon las  aclamaciones más insistentes.
Cerró el homenaje Nuria Espert con unas palabras de despedida, propia y en nombre de todos, hasta que lleguemos a casa y pongamos sus grabaciones. Tuvo un recuerdo para Terenci Moix, gran fan de la soprano y quien se la presentó.
Algunos entre el público, al escuchar a Cesar Albelo, a José Bros o Ismael Jordi seguro que también recordaron a otra gran estrella del firmamento canoro fallecido hace justo ahora veinte años: Alfredo Kraus. Dos artistas únicos. G. A.

]]>
https://www.beckmesser.com/critica-el-homenaje-a-montserrat-caballe-en-la-zarzuela/feed/ 5
Montserrat, siempre conmigo https://www.beckmesser.com/montserrat-siempre-conmigo/ https://www.beckmesser.com/montserrat-siempre-conmigo/#comments Sat, 07 Sep 2019 06:05:18 +0000 https://www.beckmesser.com/?p=130280  

Montserrat, siempre conmigo

Caballe-Gonzalo-Melomanos

Montserrat Caballé y Gonzalo Alonso en el programa final “Melómanos” de TVE (1989) en el Teatro de la Zarzuela

Montserrat, siempre conmigo

Han pasado ya ocho meses y parece que fue ayer que se nos fue, pero también parece que haga una eternidad porque ella ha logrado entrar en la eternidad. Hay personas que, aunque ya no puedas compartir con ellas la realidad, sí que te acompañan siempre, porque lograron ser parte de ti. Es lo que sucede con unos padres fallecidos y justo lo que a mí me sucede con mi madre musical. No sé si hoy podría escribir estas líneas sino fuese por ella, porque un milagroso día llegó a mis manos un LP de belcanto de RCA y me quedé prendado con la voz que cantaba Norma, Imogene y la reina Isabel I. Si “Casta diva” me deslumbró, la escena final de “Il Pirata” me emocionó. Era pura belleza, oro, diamante… Así, de pronto, un buen día pasé de Mina y Vanoni a Caballé, de la música ligera italiana a la ópera. Y Montserrat fue la protagonista de mi primera ópera –“Roberto Devereaux”– en este Teatro de la Zarzuela.

Tuve la gran suerte de vivir en Barcelona no sólo en los años gloriosos de esa querida ciudad sino también en los del Liceo de Pamias, cuando ella cantaba y estrenaba papeles cada Navidad de forma altruista. No cobraba y, a cambio, Pamias le regalaba una joya. Disfruté de gran parte de su repertorio y además con los grandísimos colegas que la acompañaban gracias a la agencia de su hermano Carlos: Verret, Bumbry, Cossotto… por citar sólo tres mezzos. La vi triunfar -aquel inolvidable “Don Carlo” de eterna nota final, la “Caterina Cornaro” con Aragall y Brusón…- y también sufrir -la “Anna Bolena” varias veces canceladas y nunca en plenitud, el olvido de la letra en “Un bel di vedremo” en un concierto pucciniano, el “Tristán”…- y también vengarse –“Vespri siciliani” – masacrando con su fiato a un tenor que no quiso ayudarla en los ensayos. Ella descubrió a Carreras, cambió a Juan Pons de bajo en el coro a barítono solista y apoyó a muchos jóvenes. También lo hizo dando clases. Recuerdo de su impresionante curso en el Auditorio Nacional cuando tumbó en el suelo a la entonces joven Isabel Rey, la puso el pie en el vientre y le mostró cómo controlar el fiato.

Fue una extraordinaria cantante y una persona que supo hacerse a sí misma partiendo de una familia muy humilde, que se sabía dotada de unas condiciones y un sitio de privilegio y lo hacía ver a través de la autoridad y firmeza con la que expresaba sus opiniones entre risas contagiosas o con miradas inquietantes. Tuvimos una relación muy especial, manifestada en grandes y pequeños detalles como las postales que me enviaba de cada teatro donde actuaba. Encuentros, desencuentros, reconciliaciones… Siempre cariño mutuo. La Zarzuela fue el escenario que elegí para el último programa de la serie “Melómanos” que se emitió en TVE2 en primetime allá por 1989. Quise que fuese precisamente ella la protagonista de aquel programa resumen. Próximamente recuperaré las grabaciones para írselas ofreciendo a ustedes. La amaba y la amaré siempre.

El Teatro de la Zarzuela fue también su casa durante muchos años y aquí nos regaló muchas maravillas: “Norma”, “Roberto Devereux”, “Andrea Chenier”… tantos y tantos títulos. Y alguno en malos momentos, como un “Idomeneo” del que salió muy disgustada. Bien ha hecho Daniel Bianco en ofrecerle, hoy 7 de septiembre, un merecidísimo homenaje al que se ha unido un número interminable de amigos y admiradores: Ainhoa Arteta, Yolanda Auyanet, María Bayo, Maite Beaumont, Nancy Fabiola Herrera, Pilar Jurado, Marina Monzó, Sabina Puértolas, Virginia Tola, Celso Albelo, Rubén Amoretti, Gabriel Bermúdez, Andeka Gorrotxategi. Airam Hernández, Ismael Jordi, Mariola Cantarero, Carlos Chausson, David Menéndez, José Luis Sola, José Bros, Nuria Espert, etc. Gonzalo Alonso

Dedicatoria-Caballe-Vergara

Mi primer disco de Montserrat Caballé, con dedicatoria

 

 

 

Caballe-Gonzalo

Carta Montserrat Caballé a Gonzalo Alonso

 

 

 

 

]]>
https://www.beckmesser.com/montserrat-siempre-conmigo/feed/ 1
La muerte del CD, pero nueva tienda https://www.beckmesser.com/la-muerte-del-cd-pero-nueva-tienda/ https://www.beckmesser.com/la-muerte-del-cd-pero-nueva-tienda/#respond Wed, 04 Sep 2019 06:00:01 +0000 https://www.beckmesser.com/?p=131267 cds-foto

La muerte del CD, pero nueva tienda

En los últimos años, la música ha perdido su soporte físico en favor de un nuevo mercado digital. Es la manera de adaptarse a las tecnologías que dominan el mercado y el camino más rápido para trasladar su sentido único a una gran mayoría. Tras la cinta magnetofónica y el vinilo, que aún goza de cierta salud, el CD se hizo con un puesto de privilegio durante unos años de verdadera exuberancia musical (han pasado 37 desde que Phillips y Sony dieran inicio a su comercialización en 1982 con La Sinfonía de los Alpes, de Richard Strauss). Hoy, el sonido no pesa, las plataformas de streaming poseen la discografía del mundo sonoro y todos acudimos a ellas con hambre de escuchar y descubrir. La música no es nuestra y es de todos, no ocupa un lugar, pero podemos acceder a ella en todas partes. De entre todos los factores que han condicionado el mercado musical, destaca la singularidad de la telefonía móvil, su capacidad renovada de adquirir habilidades relativas que centralizan nuestras necesidades inmediatas. Esto ha provocado un cambio radical en el uso y costumbres de los consumidores, contagiados de la virtud táctil del deslizamiento y la pulsación, como si así ahuyentáramos fantasmas del pasado que aún nos conectan con lo analógico. Y de los pocos supervivientes de este nuevo mundo digital, el libro es uno de los grandes ejemplos del inefable valor de la cultura. El objeto ha detenido el avance descontrolado del e-book, abocándolo a un cajón con una carga de miles y miles de textos a la espera de ser reiniciados.

¿Qué hacemos entonces desde una tienda que vende CDs hablando de la extinción del soporte físico? No somos hacedores de un mundo que concuerde con todos nuestros deseos, pero hay un ideal compartido por muchos de nosotros: el placer de la compra y de la escucha, casi como en rito sagrado, propio, con la lectura sincronizada en nuestras manos y la calidad innata del sonido. Las compañías discográficas dedicadas a la música clásica siguen grabando discos compactos (incluso incrementando la extensión y naturaleza de sus libretos) con una tendencia a las portadas cuidadas y la elaboración de un sentido corporativo. Saben que existe todavía una resistencia a las grandes corrientes de comportamiento, bandadas de personas que sobrevuelan otra altitud, con otra mirada, otra sombra. Y son esos catálogos magistrales los que siguen ofreciendo un gramaje necesario, cartas náuticas por las que navegan aún los más audaces, los que necesitan detenerse un instante ante la belleza inevitable, los que no se contentan con el filtro al que se someten otras mayorías. Todavía quedan rincones donde compartir esta insensata visión del mundo. Muy pronto se abrirá una puerta. Ulyses Villanueva. La Quinta de Mahler

]]>
https://www.beckmesser.com/la-muerte-del-cd-pero-nueva-tienda/feed/ 0
Beckmesser supera las 6.100 visitas diarias https://www.beckmesser.com/beckmesser-supera-las-6-000-visitas-diarias/ https://www.beckmesser.com/beckmesser-supera-las-6-000-visitas-diarias/#respond Tue, 03 Sep 2019 06:06:11 +0000 https://www.beckmesser.com/?p=131274 Beckmesser supera las 6.100 visitas diarias

beckmesser-logotipo

Beckmesser.com, la web musical más visitada bate en agosto, en plenas vacaciones, su record  y supera las 6.100 visitas diarias

El nombre de Beckmesser se creó como firma musical en 1994, inspirándose en el puntilloso personaje de Wagner en “Los maestros cantores”, aquel que escribía en su pizarra las faltas que cometían en su canto los aspirantes a ingresar en los maestros. Apuntar fallos, y también aciertos, en el mundo musical ha sido su constante en estos años. Su firma apareció en “El Cultural” de ABC a poco del incendio del Liceo y bajo este pseudónimo han escrito multitud de personas del mundo de la música, la cultura, política y la sociedad en general, algunas de ellas muy conocidas.

beckmesser-antifaz-blancoEn mayo de 1999, hace justo 20 años, se registró el nombre en internet y apareció su primera página web, siendo por tanto una de las más antiguas.

A lo largo de estos veinte años ha logrado convertirse en la referencia en el mundo musical, tanto para el público en general como para las instituciones musicales, por su seriedad, profundidad y equilibrio en el análisis, lo que le ha llevado a ser la más influyente.

Beckmesser.com es además la única revista web musical que publica abiertamente sus contadores, mostrando una difusión que supera en mucho a todas las editadas en papel y en tres y cuatro veces a las demás digitales. Estas últimas presumen de casi llegar a las mil visitas diarias y la revista musical especializada en papel no supera los 2.500 ejemplares entre suscripciones y ventas. Beckmesser obtuvo 191.445 visitas durante el mes de agosto, en plenas vacaciones, con un promedio de 6.175 visitas diarias, y nada menos que 681.759 páginas leídas.

La citada media de visitas diarias (6.175) supone que nuestro público de cada día casi dos veces la Ópera de la Bastilla (2.703 localidades), el teatro con mayor aforo en Europa, y tampoco cabría en el Met (3.800 butacas).

En esta ocasión queremos traerles, además de nuestros contadores de junio, la comparativa de difusión con otras publicaciones musicales en internet a través de Alexa. En el cuadro adjunto podrán ver algunas de las revistas musicales en internet más populares junto con el puesto en difusión mundial que ocupan. Beckmesser.com ocupa el lugar 314.564 en el mundo entre todas las webs de cualquier tipo y es la que tiene el lugar más adelantado entre las populares españolas.

alexa-comparativo-webs-musicales

Cuadro comparativo de difusión de Beckmesser.com con otras webs musicales

Beckmesser.com ha logrado no depender de redes sociales como twitter o facebook para su difusión, aunque obviamente las utilice, ya que la mayor parte de sus visitas llegan directamente como “beckmesser.com” en los navegadores. No ha sido fácil, dada la peculiaridad del nombre, que no resulta especialmente propicio para un buscador.

Estos datos deben llamar la atención a las instituciones musicales y culturales en general para ser conscientes de la importante ventana para la difusión de sus actividades que les ofrece Beckmesser.com y, sin duda, para prestar toda su colaboración a nuestro trabajo.

Beckmesser agradece a lectores y colaboradores que todo esto haya sido posible.

Aquí nuestras estadísticas en junio de 2019 a través de los contadores de nuestro servidor. No hay publicación musical en internet que ofrezca abiertamente ni sus propios contadores ni un registro comparativo independiente tan prestigioso como Alexa.

Beck-estadisticas-agosto-2019-meses

Beck-estadisticas-agsoto-2019-general

Beck-estadisticas-agosto-2019-dias

 

 

 

]]>
https://www.beckmesser.com/beckmesser-supera-las-6-000-visitas-diarias/feed/ 0