El Tiroler Festspiele Erl presenta su temporada 2026/27 bajo la dirección del tenor alemán Jonas Kaufmann. Con fuerte presencia de la lírica, la programación aúna obras de autores como Verdi, Wagner o Donizetti, así como estrenos contemporáneos, todos ellos con grandes nombres del panorama internacional, como Riccardo Frizza, Maria Agresta, Aigul Akhmetshina o el español Calixto Bieito.

El Tiroler Festpiele Erl se alza como una flor entre la maleza austriaca

Erl es un pueblo del Tirol austriaco con algo menos de dos mil habitantes, un paso de montaña en la A12, vistas al Kaisergebirge y, desde 1998, uno de los recintos de ópera más singulares de Europa. El Festspielhaus tiene forma de cúbico negro de aristas afiladas. Lo describió 3sat, en su documental de enero de 2026, como un OVNI aterrizado en el prado. No es un mal punto de partida para entender qué es Erl: algo que no debería estar donde está, y que sin embargo lleva ahí décadas generando un campo gravitacional propio.

Desde septiembre de 2024, Jonas Kaufmann es su director artístico. La noticia provocó en su momento las reacciones predecibles: que si un cantante en activo no puede también gestionar un festival, que si el riesgo de conflicto entre el Kaufmann-tenor y el Kaufmann-directorera demasiado obvio, que si Erl se iba a convertir en un vehículo de autopromoción del muniqués más famoso del mundo.

Un año después, ninguna de esas objeciones ha resultado ser el problema central. El problema, si existe alguno, es el opuesto: Kaufmann se ha implicado tan en serio con la gestión que en la temporada 2025/26 decidió no cantar en verano, reservando la voz exclusivamente para el Parsifal de Semana Santa. “Estoy aquí como director”, explicó el tenor preguntado por su presencia en la cita. “Mi función es construir buenos programas y venderlos bien.”

Que lo está haciendo. La temporada 2025/26 tiene en Parsifal su núcleo de Semana Santa —Kaufmann en la titelpartie— y el Der fliegende Holländer en julio, ambos bajo la batuta de Asher Fisch, el director israelí que es la columna vertebral musical de Erl desde hace años. A eso se suma We Are The Lucky Ones del contemporáneo Philip Venables, y un concierto wagneriano donde Ekaterina Gubanova, René Pape y el propio Kaufmann se reúnen como Sieglinde, Hunding y Siegmund respectivamente.

El 2 de abril de 2026 Kaufmann presentó la temporada 2026/27 bajo el lema Sehnsucht (anhelo, nostalgia, el concepto que vertebra buena parte del romanticismo alemán desde Schubert a Wagner), y la elección de esa palabra no es casual en un festival que apuesta precisamente por recuperar la experiencia de escuchar Wagner con concentración absoluta, sin las distracciones mediáticas de los grandes circuitos.

El programa arranca en octubre con Ausklang, tres días donde la Musicbanda Franui —el ensemble tirolés que mezcla tradición, jazz e improvisación— plantea un encuentro que lleva el mundo al pueblo, misión que Erl cumple desde su fundación.

Jonas Kaufmann

El invierno 2026/27 trae La Traviata de Verdi en cuatro funciones escénicas bajo la dirección de Mariame Clément —apuesta por la ópera italiana como contrapeso al Wagner dominante, y también por las directoras de escena, prioridad declarada de Kaufmann—, más Nabucco en versión de concierto.

Pero la temporada 2026/27 tiene dos grandes palancas. La primera es el regreso de Kaufmann como Parsifal en Semana Santa 2027 —”amo esta producción»”, dijo sin rodeos, en referencia a la puesta en escena de Philipp M. Krenn que estrenó en su temporada inaugural—, algo que ya apunta a convertirse en tradición fundacional de su mandato, igual que la Novena de Beethoven lo era del final de temporada en los viejos años de Thielemann en Dresde.

La segunda es el verano 2027, que reúne Der ferne Klang de Schreker —rarísima vez en escena, una de las partituras más hermosas y menos representadas del tardo romanticismo alemán— con el Tristán e Isolda de Wagner y el estreno austriaco de Accabadora del compositor Francesco Filidei.

Una novedad para 2027: el Jonas Kaufmann Competition, concurso de canto joven cuyo ganador actuará con el propio director. “El futuro del teatro musical se sostiene o se hunde con las voces jóvenes”, dijo Kaufmann. Es el tipo de frase que suena grandilocuente en un comunicado y completamente natural en boca de alguien que lleva treinta años viviendo de su voz y sabe cuántos talentos se pierden por falta de oportunidad en el momento justo.

Sobre la posibilidad de dar el salto a Salzburgo —la pregunta que los periodistas le hicieron inevitablemente en la rueda de prensa del 2 de abril—, Kaufmann fue, si cabe, todavía más directo: “Estoy completamente en Erl. Espero que el Festival de Salzburgo estén en buenas manos y que los responsables reaccionen de manera responsable a la situación actual, que no es ni divertida ni de color de rosa”. Una elegante manera de decir que Salzburgo es problema de otro. Y que Erl, por el momento, es suficiente mundo.