Un expectante Festival de Música Clásica en Canarias

Mientras el invierno continental congela los cuerpos y las ideas de una vieja Europa que tirita -y no sólo de frío- existe una anomalía geográfica y cultural que desafía toda lógica: se llama Canarias con su Festival Internacional de Música (FIMC), que se prepara para su cuadragésima segunda edición.

Presentación del Festival Internacional de Música de Canarias 2026

Del 8 de enero al 7 de febrero de 2026, las Islas Afortunadas volverán a ser el refugio de Euterpe, convirtiendo el archipiélago en una de las capitales sinfónicas de Occidente. Sin embargo, este año la música no sonará sola, sino que lo hará acompañada de un contrapunto administrativo inquietante, una disonancia burocrática que amenaza con desafinar la partitura de un evento que, en lo artístico, resulta envidiable. Pero vayamos por partes.

Si nos ceñimos a lo que ocurrirá sobre los diversos escenarios, la oferta es, sencillamente, pantagruélica. La dirección artística, aún bajo la impronta de Jorge Perdigón, ha diseñado otro de esos menús a los que nos tiene acostumbrados. El pistoletazo de salida (8 y 9 de enero) es una declaración de principios: celebrar el 150º aniversario de Manuel de Falla con la Orquesta y Coro RTVE y Christoph König. Escuchar los perfumes de Noches en los jardines de España, con Iván Martín al piano, y la tragedia de La vida breve con la voz racial de Raquel Lojendio es reivindicar lo nuestro frente a lo mucho de afuera que nos llegará.

Y hablando de visitas, el festival traerá la artillería pesada. La visita de la Sinfónica de la Radio de Baviera con Paavo Järvi (13 y 15 de enero) es, quizá, la cita cumbre. Estamos ante una de las grandes formaciones europeas, capaz de un sonido denso y aterciopelado que Järvi sabe moldear con experiencia y, al mismo tiempo, un aire de modernidad. Pero el glamour lo pondrá el huracán Yuja Wang junto a la Mahler Chamber Orchestra (18 y 23 de enero). Wang no es solo moda y vestidos llamativos; es una pianista de técnica que impresiona y será muy interesante verla enfrentarse a dos compositores tan diferentes en el tiempo y en el estilo como Ligeti y Chopin.

Paavo Järvi llega a Canarias como una de las cabezas de cartel del festival

La programación continuará con un desfile envidiable: la Sinfónica de Bamberg dirigida por Jakub Hrůša, trayendo consigo a la chelista Sol Gabetta para interpretar a Elgar; la elegancia monegasca de la Filarmónica de Montecarlo con el pianista Martin Helmchen desgranando el Emperador de Beethoven y el cierre introspectivo de Arcadi Volodos al piano. El acento local competirá sin complejos: la Filarmónica de Gran Canaria fusionando el sinfonismo con la garra flamenca de Estrella Morente, y la Sinfónica de Tenerife respaldando al legendario violín de Vadim Repin.

Hasta aquí todo perfecto, pero bajemos del escenario y entremos en los despachos, donde la acústica es mucho más seca. La gran noticia paralela a la música es que el futuro del festival navega en la incertidumbre. El concurso público convocado para elegir la dirección del FIMC, ese proceso que debía garantizar la transparencia y calidad futura ha terminado en un sonoro gatillazo: ha sido declarado desierto.

El pasado 5 de diciembre de 2025, el Consejo de Administración del Instituto Canario de Desarrollo Cultural (ICDC) emitió el veredicto: ninguno de los proyectos presentados reunía la idoneidad necesaria. Un eufemismo elegante para decir que lo que llegó a la mesa no estaba a la altura de un presupuesto de cuatro millones de euros y una historia de 42 años.

Lo curioso del asunto reside en el Sanedrín que tomó la decisión. No fueron burócratas grises, sino personas de indiscutible autoridad: el director de orquesta Víctor Pablo Pérez, el gestor cultural Tilman Kuttenkeuler, el tenor Celso Albelo, la compositora Laura Vega, el director del Auditorio de Tenerife José Luis Rivero, y el propio director saliente, Jorge Perdigón, que lleva desde 2017 al frente del festival.

Jorge Perdigón, director artístico del Festival Internacional de Música de Canarias

A diferencia de lo que sucedió en 2017, esta vez el ICDC ha impuesto un hermetismo de búnker y no conocemos oficialmente los nombres de los candidatos rechazados. Se ha optado por proteger los egos y evitar escarnios públicos, aprendiendo quizás de los errores del pasado donde las listas de no aptos terminaron en los tribunales. Aún así, parece que Ana Mateo y Daniel Broncano se presentaron. Pero este silencio también sugiere una verdad incómoda: los grandes nombres de la gestión cultural internacional no suelen acudir a ventanillas administrativas. Se mueven por invitación, no por pliegos de condiciones.

Nos encontramos, pues, ante una paradoja: un festival que en 2026 brillará con luz propia, con una programación cerrada y solvente heredada de la gestión de Perdigón, que afortunadamente se hará cargo de la edición, pero con la silla del capitán vacía para el futuro inmediato. La idoneidad es un concepto resbaladizo. ¿Qué se busca? ¿Un gestor, un artista, un político…?

Por ahora, el concurso desierto nos deja en una interinidad extraña. La música sonará, magnífica sobre el Atlántico y los aplausos estallarán para Yuja Wang, la Radio de Baviera y los demás artistas pero, cuando caiga el telón el 7 de febrero, la pregunta seguirá flotando en el aire: ¿Quién cogerá la batuta cuando se apaguen las luces?

Disfruten del banquete mientras dure, porque Euterpe veranea en invierno, pero la burocracia nunca duerme.

Gonzalo Alonso