Frente a la “bronca nacional”, The Tallis Scholars reivindica en Bogotá paz y concordia

XV FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA SACRA DE BOGOTÁ. Obras de Palestrina, Gombert, Pärt y Di Lasso. Intérpretes: The Tallis Scholars. Director: Peter Phillips. Lugar: Bogotá, Iglesia de San Ignacio. Fecha: jueves, 1 octubre 2026.

The Tallis Scholars deslumbran en Bogotá
@ Sebastián Delgado

Mientras España se retuerce con decretos, sentadas y posibles elecciones, en la lejana pero también muy cercana Bogotá, en la bellísima Iglesia de San Ignacio, a los pies mismos de la Plaza Simón Bolívar, las músicas de Palestrina (Missa Papae Marcelli) y de Orlando Di Lasso (Maginificat Praeter rerum seriem) se antojaban el jueves antídoto remoto y sereno. Un remanso de serenidad, misticismo y “Concordia”(palabra fetiche e inspiradora de esta XV edición del Festival de Música Sacra de Bogotá) ha sido la clave del concierto ofrecido por el grupo vocal británico The Tallis Scholars en una edición festivalera que ya apunta su recta final.

En una nota incluida en el programa de mano, el conjunto fundado en 1973 por su eterno y siempre joven director musical, Peter Phillips (1953) señala que “este programa busca promover vínculos de paz entre las personas”. La misa maestra de Palestrina que abrió el programa surgió precisamente con la intención de propiciar una relación más serena entre el papa Marcelo II y los cantores de la Capilla Papal.

Compuesta en torno a 1562, la Misa del Papa Marcelo es la obra más conocida y frecuentemente interpretada de Palestrina. En la capital colombiana encontró en las selectas voces de The Tallis Scholars ideales intérpretes. Bastaron al maestro Peter Phillips y a la gran música de Palestrina ocho cantantes para dar vida y sentido a la obra maestra, a sus polifonías transparentes, a sus melodías tempranas pero cargadas de actualidad.

La increíble y absoluta afinación de sus ocho voces, así como la fascinante homogeneidad, empaste y unicidad de las mismas, facultaron una versión cuya extrema e inaudita perfección quedó calibrada por el preciso y omnipresente gobierno de Peter Phillips, un reconocido erudito de la música de los siglos XVI y XVII que combina hábilmente su vasta sapiencia teórica con el muy diferente cosmos de la práctica interpretativa.

La misa de Palestrina ocupó la primera parte de este concierto en el que la espaciosa Iglesia de San Ignacio se colmó de un público que, contagiado de la maravilla que escuchaba, guardó fascinante silencio. Ni una tos, ni un teléfono, caramelo o cuchicheo. El silencio que impone la gran música envuelta en una verdadera interpretación. Más que enunciadas por un coro maravilloso, las versiones parecían nacidas más bien desde algún perfecto y sofisticado instrumento musical. Tal fue el grado de afinación y conjunción de las dos sopranos, dos contraltos, dos tenores y dos bajos que integran el Tallis Scholars en su configuración bogotana.

Imagen del concierto
@ Sebastián Delgado

Tras la misa, y una ovación en correspondencia con la entidad de lo escuchado, llegó el sexto Magnificat de los ocho que compuso Nicolas Gombert, creador renacentista de la escuela franco-flamenca. Las palabras del Magnificat, cuenta The Tallis Scholars en la nota ya aludida, “constituyen una profunda expresión de paz en la tierra”, algo que quedó reflejado con literalidad estilística y expresiva por Phillips y sus voces en su luminosa interpretación.

Inmediatamente, y en un asombroso salto de siglos, llegó la contemporaneidad del estonio  Arvo Pärt (1935), primero con Tribute to Cesar (apenas siete minutos compuestos en 1997 sobre textos del Evangelio según San Mateo), y luego con Da pacem, página que transmite un mensaje y estado emocional colindantes al del Magnificat de Gombert.

Difícil imaginar un final más apropiado para este concierto de paz y concordia que el Magnificat “Praeter rerum seriem” que escribe Orlande de Lassus (1532–1594) a partir del célebre motete a seis voces Praeter rerum seriem del franco-flamenco Josquin des Prez. Música resplandeciente y enaltecida por la interpretación de The Tallis Schollars y Phillips, que encuentran en estas desnudas músicas renacentistas su gran punto de flotación.

El éxito, fue obviamente, a tono con la entidad suprema de lo escuchado. También en el empeño tan explícitamente manifestado por los intérpretes en el programa de mano: “Esperamos que quienes escuchen este concierto también regresen a sus hogares en paz”. Al otro lado del Atlántico, en España, seguían erre con erre con la bronca nacional.

Justo Romero