Programa: Obras de J. S. Bach, B. Bartók, R. Schumann, F. Schubert, L. Janácek, A. Berg, D. Shostakovich, L. van Beethoven y P. I. Chaikovski. Cuarteto Gerhard. Intérpretes: Lluis Catán y Judit Bardolet, violines; Miquel Jordá, viola; Jesús Miralles, violonchelo. Lugar: Espacio Turina. Fecha: Sábado, 11 de abril. Aforo: Un tercio.

El Cuarteto Gerhard es uno de los más destacados del panorama nacional

De Bach a Bartók, de Bartók a Schumann, de Schumann a Schubert, de Schubert a Janácek, de Janácek a Berg, de Berg a Shostakovich, regreso a Schubert, a Beethoven y a Chaikovski. Y tiro porque me toca. Hay conciertos que deberían venir con un manual de instrucciones para entender el sentido del mismo, como es el caso de éste. Que un cuarteto de la maravillosa calidad del Gerhard se despache en una hora y de un tirón un programa a base de fragmentos tan dispares y sin aparente explicación estilística, anímica o lo que sea, es un desperdicio, por muy bien que toquen.

A un Bach irreconocible preludiado por unos compases de armónicos y pizzicati (como a un santo dos pistolas) le siguió un fragmento de un cuarteto de Bartók, de sonido áspero y denso aquí muy apropiado. Es donde se pudo apreciar el increíble empaste del grupo, la calidad individual de cada instrumentista y la capacidad de transmitir emociones y estados de ánimo.

Y de ahí a la intensidad de tercer cuarteto de Schumann (sólo el Adagio molto), con una viola superlativa y una gran capacidad de matización del sonido. La versión cuartetística del lied Erlkönig de Schubert hace pasar la línea vocal original de uno a otro instrumento, en una versión de dramatismo extremo caracterizada por la fuerza seductora de sus acentos y sus sforzandi.

Tocaba el turno para las armonías fantasmales, los colores y la articulación violenta del primer cuarteto de Janácek, para sin pausa incrementar la crispación del fraseo y del sonido con el Adagio appasionato de la Suite lírica de Alban Berg. Y aún más allá con el Allegretto del décimo cuarteto de Shostakóvich, con un Catán al límite de la furia y con el grupo adentrándose en sonidos extremos de forma realmente escalofriante.

Las variaciones del cuarteto La muerte y la doncella de Schubert devolvieron al Gerhard un sonido más contenido, con poco vibrato, con densidades cambiantes según cada variación y con brillantísimas intervenciones individuales, arribando al final de la quinta variación a través de un crescendo emocionante. Y sin solución de continuidad al Beethoven fuera del tiempo y de la armonía de su opus 135, en el que el grupo entendió el sentido acuciante de los silencios, además de abordar los pasajes más crispados con sonidos casi al límite y sonoridades cambiantes.

Y para remanso final el lirismo delicado y algo blando de primer cuarteto de Chaikovski (Andante cantabile solamente), un final de concierto algo interruptus.

Andrés Moreno Mengíbar

(Publicado en Diario de Sevilla)