Suscribirse a la Newsletter de Beckmesser

¡No te pierdas ninguna noticia!

¡No enviamos spam! Lee nuestra política de privacidad para más información.

Busca las entradas de cada mes

Últimos tuits de Beckmesser

Últimas 20 entradas

Fumiaki-Miura-Josep-Pons-OCNECrítica: Josep Pons dirige la OCNE con Fumiaki Miura como solista
Juana-de-Arco-en-el-Teatro-RealCrítica: La damoiselle élue / Juana de Arco en la Hoguera en el Teatro Real
Por Publicado el: 11/06/2022Categorías: En vivo

Crítica: Leonor Bonilla y Carmine Giordano en el Real Círculo de Labradores

Sonidos de la Puglia

Fondazione Paolo Grassi. Accademia de Belcanto Rodolfo Celletti. Programa: Obras de D. Sarro, N. Piccinni, G. Paisiello, G. Lillo, , G. Rossini, S. Mercadante y N. Rota. Soprano: Leonor Bonilla. Bajo-barítono: Carmine Giordano. Piano: Liubov Gromoglasova. Lugar: Real Círculo de Labradores. Fecha: Jueves, 9 de junio. Aforo: La mitad.

Carmine-Giordano-c-Federico-Mantecon

Carmine Giordano (c) Federico Mantecon

La Academia de Belcanto Rodolfo Celletti, con sede en Martina Franca, realizó hace unos meses su seleccion de alumnos en Sevilla y ayer nos presentó uan muestra del nivel de sus alumnos. Rocío Faus canceló por indisposición, pero por suerte se pudo “fichar” a útima hora a Leonor Bonilla, quien se diera a conocer internacionalmente precisamente en Martina Franca. La soprano sevillana interpretó una bellísima aria de la Francesca da Rimini de Mercadante, la ópera con la que se presentó en aquellas representaciones de la ciudad de la Puglia. En plenitud de recursos técnicos y con una madurez expresiva cada vez más asombrosa, Bonilla desplegó un legato y una linea cantabile de la mejor ley en la cavatina, cantando con una seductora morbidez y a flor de labios, para luego, en la cabaletta, desarrollar un canto florido plenamente en estilo belcantista, con saltos al agudo directos y precisos, sobreagudos rutilantes y un fraseo siempre atento a la dramaticidad del texto y el momento.

Quien llevó el peso del recital fue Carmine Giordano, una voz de impacto por la pureza de su sonido, la firmeza de su emisión y su capacidad para ser modulada y regulada en la senda de los mejores bajos bufos de la tradición decimonónica. En su aria del Barbero de Paisiello y en la de Don Magnifico de Rossini supo fajarse con brillantez con el canto sillabato. Gran actor, como se vio con su aria del Capello di paglia de Firenze de Nino Rota.

Bravisisma Gromoglasova como acompañante y aún más como solista en preludios de Nino Rota y en la fatasía sobre Il Giuramento de Giuseppe Lillo. Andrés Moreno Mengíbar

Publicada en el Diario de Sevilla el 9 de junio.

Deja un comentario

Este sitio usa Akismet para reducir el spam. Aprende cómo se procesan los datos de tus comentarios.

Donacion

Calendario de conciertos en España

calendario operístico 2023