¿Por qué canceló Anna Netrebko Il Trovatore en el Teatro Real?

Esa pregunta está en el ambiente. Son muchos los que se lo preguntan a los supuestamente entendidos y a las fuentes generalmente bien informadas y hay varias versiones. Veámoslas.

Netrebko & Eyvazof

La más inocente se refiere a un supuesto agotamiento el mismo día de su exitoso recital tras haber pasado la mañana recorriendo el Palacio Real, fotografiando todo y subiéndolo a sus redes. Sin embargo, su voz sonó plena por la tarde.

Otra versión habla de pocas ganas en compartir escenario con el tenor Yusif Eyvazov, su ex-marido. Tiene pocas probabilidades de ser cierto ya que han cantado juntos muchas veces después de su separación.

Una tercera versión se centra en la discutible puesta en escena, que podría no haberle gustado a la diva, lo que no tendría nada de extraño.

Pero la más docta y quizá más probable, al margen de que pudiera ser una mezcla de todo, se centra en sus honorarios. Algunos de los grandes teatros mantienen un tope al caché de los artistas en las representaciones operísticas. El Teatro Real lo tiene, como lo tienen otros teatros españoles con un acuerdo entre ellos o lo tiene el mismo Metropolitan. Cuando quieren a un grande con caché muy superior, recurren a alternativas más o menos -más menos que más- imaginativas.

La menos imaginativa es ofrecerles un recital extra en esas fechas pagándoles sus cachés habituales. En otras ocasiones se acuerda con ellos que vayan a taquilla. El caché de Netrebko anda por los 120.000€. Eso, se dice, es lo que podría haber pagado a la soprano. Y la soprano, entre calores, ex-marido, escenografía y cachés topes, podría haber decidido poner pies en polvorosa una vez cobrado de una vez más que por sus tres Verdis juntos. Si esta fuera la razón, algo no debería estar bien redactado en su contrato con el Real, porque eso no le sucede al Met.

Imagen del recital de Netrebko

Y, si esta fuera la razón, habría que ver la reacción del teatro respecto a sus anunciados futuros contratos, ya que la soprano espera regresar al Teatro Real en noviembre para participar en El castillo de Barbazul, de Béla Bartók, y en el mes de marzo de 2027 en La Gioconda, de Amilcare Ponchielli.

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