Les Musiciens du Louvre y Marc Minkowski abren este domingo, 4 de octubre, la temporada del ciclo Universo Barroco del CNDM con los Concerti grossi, op. 3 de Haendel. Los seis conciertos ofrecen un recorrido por la diversidad creativa del reconocido compositor.

Les Musiciens du Louvre inauguran el ciclo Universo Barroco con Haendel

El Centro Nacional de Difusión Musical (CNDM) inaugura su ciclo Universo Barroco con la visita de Les Musiciens du Louvre, una de las formaciones europeas más prestigiosas en el ámbito de la interpretación historicista. Bajo la dirección de Marc Minkowski, la orquesta francesa abordará el próximo domingo 4 de octubre, en la Sala Sinfónica del Auditorio Nacional de Música, los seis Concerti grossi, op. 3 de George Frideric Haendel, un conjunto que permite recorrer la extraordinaria riqueza y variedad de recursos, géneros y lenguajes del famoso compositor alemán.

Aunque la colección fue publicada en Londres en 1734 bajo la denominación de Concerti grossi, las seis piezas que la integran distan de formar un ciclo homogéneo. El editor John Walsh reunió en un mismo volumen materiales concebidos por Haendel en momentos diferentes, aprovechando el enorme atractivo que el género del concerto grosso tenía entonces. El resultado es una emblemática colección en la que conviven movimientos de danza, oberturas, fugas y adaptaciones de materiales procedentes de otras obras del compositor.

Las piezas que sonarán el domingo constituyen una muestra especialmente reveladora de la capacidad de Haendel para moverse entre distintos formatos y recursos compositivos. El programa reúne obras con una marcada dimensión teatral, como el cuarto concierto, procedente de la obertura de Amadigi di Gaula, junto a otras que incorporan materiales de los Chandos Anthems, el Te Deum de Chandos o la ópera Ottone.

Entre los seis conciertos también aparecen combinaciones instrumentales muy variadas, con protagonismo de oboes, flautas dulces, fagotes y violas, además de la cuerda. El quinto concierto es el que se aproxima de manera más clara al modelo tradicional del concerto grosso, basado en el diálogo entre un pequeño grupo de solistas y el conjunto instrumental. El sexto, por su parte, incluye órgano y anticipa algunas de las características que Haendel desarrollaría poco después en sus conciertos para este instrumento.

Más que una colección concebida como un ciclo unitario, estos conciertos permiten descubrir la enorme capacidad del compositor para reutilizar, transformar y combinar materiales de distinta procedencia, construyendo con ellos nuevas arquitecturas musicales.