La OCG pone fin a su ciclo dedicado a obras de Mahler, uno de los pilares de su temporada actual. La canción de la tierra, una de las obras más destacadas y personales del mencionado autor, llega al Auditorio Manuel de Falla de Granada en la tarde de hoy, 24 de abril, y mañana, bajo la dirección de Lucas Macías, junto a la mezzo Catriona Morison y el tenor Benjamin Bruns. 

Lucas Macías durante uno de los ensayos con los solistas

“La creación más personal de la Historia de la Música”: así calificó Das Lied von der Erde Bruno Walter, el director y colaborador de Gustav Mahler que dirigió el estreno de esta obra incomparable en Múnich el 20 de noviembre de 1911, medio año después de la muerte del compositor. Y es difícil no estar de acuerdo en que se trata de una obra única, quizás la obra musical que trata de manera más legítima y convincente el presentimiento de la muerte cercana, vista con una suprema serenidad y amor por la vida.

La OCG, su titular Lucas Macías, y dos excepcionales solistas, la mezzosoprano escocesa Catriona Morison y el tenor alemán Benjamin Bruns, clausuran con esta obra, junto al Adagio de la inconclusa Décima sinfonía, el ciclo Mahler que la formación granadina ha dedicado al compositor durante la presente temporada, con algunas de sus obras más emblemáticas del mencionado compositor, como las sinfonías Tercera, Cuarta y Quinta, o los célebres Rückert-lieder.

En sus últimos años, Mahler se enfrenta a una profunda crisis personal y artística. La muerte de su hija María, el diagnóstico de una dolencia cardíaca incurable y las tensiones en su matrimonio lo sumieron en una dolorosa introspección. Es en este contexto en el que escribe las dos obras que cierran el festín mahleriano de la OCG.

El Adagio es un fragmento de enorme intensidad emocional, algo ya presente en sus primeras notas, con ese acorde disonante que impacta de lleno en el alma del oyente. Música contenida, lenta y solemne, que parece debatirse entre el dolor y la esperanza. El uso del contrapunto y la densidad armónica reflejan la lucha interna del compositor. Todo culmina y concluye en un clímax desgarrador, en el que una disonancia brutal parece gritar ante el abismo antes de disolverse en resignado silencio.

Como contraste, La canción de la Tierra transcurre en un mundo más abstracto. Data de 1908-1909, y en ella Mahler combina la sinfonía y el ciclo de canciones, para las que recurre a antiguos textos adaptados de la poesía china clásica. Seis movimientos en los que dos voces solistas -tenor y una contralto o barítono- meditan sobre la vida, la belleza efímera de la naturaleza y la inevitabilidad de la muerte.

El último movimiento es un milagro: “Der Abschied” (La despedida). 25 minutos especialmente conmovedores. La melodía queda suspendida en el tiempo, envuelta en una orquestación diáfana y silencios significativos. La palabra “Ewig” (“eternamente”) se repite como un susurro final, hasta desaparecer lentamente. Como si Mahler mismo se desvaneciera en la eternidad.