Tras haberse adentrado en repertorios que van del barroco al verismo, la soprano Sonya Yoncheva se ha convertido en una figura clave en la reivindicación de Umberto Giordano, uno de los compositores más intensos de la Giovane Scuola italiana. Con roles como Stephana, Fedora y ahora Maddalena en Andrea Chénier, la cantante continúa ampliando los límites de su repertorio. Además, prepara el estreno mundial de Marina, la ópera perdida de Giordano, en un proyecto que ella misma califica como “un nuevo comienzo”.

Sonya Yoncheva reivindica la figura del compositor Umberto Giordano

La soprano Sonya Yoncheva descubrió a Giordano en 2017, cuando interpretó a Stephana en Siberia en el Festival Radio France. Desde entonces, quedó fascinada por el lenguaje directo y visceral del compositor. “Me impactaron inmediatamente sus emociones directas, la intensidad verista que se siente en el estómago. Es música que tienes que vivir”, explica la soprano en una reciente entrevista de OperaWire. Aquel debut confirmó que su voz encontraba en Giordano un territorio fértil, un espacio dramático donde la expresividad y la vulnerabilidad resultaban imprescindibles.

Esa primera experiencia desembocó en nuevas producciones, incluidas Fedora en la Metropolitan Opera de Nueva York y diversas reposiciones de Siberia en Europa. Para Yoncheva, recuperar obras poco representadas también forma parte de su compromiso artístico: “Me gustó la idea de redescubrir una obra casi olvidada. Siberia es una gran ópera que merece un lugar en el repertorio”.

Aunque los roles Stephana y Fedora comparten época y universo emocional, Yoncheva detalla que exigen enfoques vocales distintos. “Stephana pertenece a un perfil lírico spinto, con largas líneas melódicas y espacio para la intimidad”, señala. Giordano escribió el papel para Rosina Storchio, la primera Madama Butterfly, lo que explica su delicadeza y morbidezza.

Por el contrario, Fedora responde a una escritura más robusta y declamatoria: “Fue creada para Gemma Bellincioni, la primera Santuzza, y eso se nota desde el primer compás”. La soprano insiste en que el rol demanda autoridad, fuego dramático y una tensión constante, especialmente en los dos primeros actos.

Sonya Yoncheva y PIotr Beczala. (c) Metropolitan Opera

Tras debutar Andrea Chénier en La Scala, Yoncheva lleva ahora su Maddalena al coliseo neoyorquino. “Debutar este papel en La Scala fue muy especial. Presentarlo ahora en el Met es completar un círculo”, afirma. La producción será además retransmitida en Live in HD el 13 de diciembre, un hecho que la artista describe como un doble privilegio: “Cada función es irrepetible. Las transmisiones capturan ese momento único y lo comparten con personas que quizá nunca vengan a Nueva York”.

Sobre las exigencias del rol, destaca su arco emocional: “Maddalena cambia enormemente. Comienza como una joven aristócrata caprichosa, pero termina enfrentándose a un amor absoluto y a la muerte”. Para ella, La mamma morta es uno de los monólogos más intensos del repertorio: “Es una confesión. En esos minutos, Maddalena desnuda su alma”.

Yoncheva coincide de nuevo con el tenor Piotr Beczała, con quien ha protagonizado múltiples producciones. “Tenemos una química natural en escena y mucha confianza mutua. Eso te permite arriesgar y vivir plenamente la música”, destaca.

Uno de los hitos futuros será el estreno mundial de Marina, la primera ópera de Giordano, perdida durante décadas y recuperada en una nueva edición crítica. “Desde que supe que era su primera ópera y que podíamos darle una vida pública por primera vez, me entusiasmó el proyecto”, afirma.

Sobre lo que significa abordar un título sin tradición interpretativa, la soprano es clara: “No hay grabaciones que dicten nada. Tienes que construir el personaje desde cero”.

Con Stephana, Fedora, Maddalena y próximamente Marina, Yoncheva se convierte en la soprano que más ha excavado en el universo femenino de Giordano. Para ella, ese mundo tiene una misma raíz: “Explorar a las mujeres de Giordano es explorar el destino de heroínas caídas que pagan un precio por amar de verdad”.

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