Entre Turina y Falla con Kent Nagano y la OCNE, el recuerdo de Marisa Manchado

Obras: “La catedral sumergida” de Debussy/Turina, “El mar” de Debussy, “Atlántida” de Falla/Halffter (selección). Intérpretes: J. A. lópez, M. Beaumont, N Rial, solistas. K. Nagano, director. Barcelona ars Nova. Orquesta y Coro Nacionales de España OCNE. 31/X/2026. Auditorio Nacional de Música. Madrid.

Kent Nagano dedicando el concierto a las víctimas del tren. Foto: Rafa Martín

Antes de nada, situándose discretamente detrás de la orquesta, como cediendo el primer término a los homenajeados, el maestro Kent Nagano pidió un minuto de silencio por las víctimas del desastre ferroviario. En la lista de desaparecidos, y en la mente de no pocos de los asistentes, estaba la compositora Marisa Manchado, que en abril había estrenado en esa misma sala, por encargo de la Orquesta Nacional, la suite sinfónica de su ópera “La Regenta”. A la hora de escribir esta crónica se ha recibido ya la noticia de su fallecimiento. Se suceden la incredulidad, la desesperación y la rabia. Estaba a punto de recoger el Premio Nacional de Música.

En todo caso, el concierto comenzó, esta vez también, con un estreno: “La catedral sumergida”. Por encargo igualmente de la Nacional, José Luis Turina aceptó un gran desafío: llevar a la orquesta uno de los preludios más esencialmente pianísticos de Claude Debussy. En la costa bretona, emerge de las olas una catedral. Entreoímos durante unos segundos su esplendor y, en seguida, asistimos a su regreso a la espuma. Debussy lo evoca apoyándose en la capacidad del piano de reproducir la sonoridad de las campanas: golpes majestuosos seguidos de fantásticas resonancias descendentes. El talento orquestador de Turina rellena de impulso horizontal esas caídas hasta recrear la escena de Debussy por medios sonoros diferentes. Órgano de metales, color de cámara con cuatro arcos, pinceladas exóticas de marimba en la inmersión final…

La partitura exige un refinamiento tímbrico muy difícil de conseguir en frío, nada más salir al escenario. Como es normal, la orquesta fue asentando el empaste a lo largo de la sesión. Cuadró su color sonoro en “El mar”, otra genial fantasía marina de Debussy, y alcanzó su sonido más redondo en el inicio del prólogo de “Atlántida”: cada acorde se proyecta sobre el siguiente con tensión morosa e inquietante. De esta gran empresa final de Falla, completada parcialmente por Ernesto Halffter, se nos dio una selección según la versión Lucerna. El barítono José Antonio López relató con el hieratismo e intensidad que convienen al Corifeo la parte épica del poema de Jacinto Verdaguer. Maite Beaumont, Pirene, dio convincente dramatismo a su aria y, en la intimidad nocturna de la Alhambra, Núria Rial aportó las delicadezas arcaizantes propias de la reina Isabel, El Coro Nacional que dirige Miguel Ángel García Cañamero, actuó reforzado con el Barcelona Ars Nova de Mireia Barrera. Brillaron tanto en la grandiosidad del principio como en la ascética “Salve”, en “La noche suprema” y en las intervenciones de sus solistas. Kent Nagano se sumergió en el mundo de Falla con total convicción y con la eficacia concertadora que esta gran cantata requiere. Álvaro Guibert