Espectacular doblete verista en Florencia

Pagliacci y Cavalleria rusticana. Corinne Winters (Nedda), Brian Jadge (Canio), Roman Budenko (Tonio/Alfio), Lorenzo Martelli (Peppe), Hae Kang (Silvio), Martina Belli (Santuzza), Janetka Hosco (Lola), Luciano Ganci (Turiddu), Manuel Custer (Mamma Lucia), Giulia Tamarri (una donna). Orquesta y Coro del Maggio Musicale Fiorentino. Director de escena: Robert Carsen. Director musical: Riccardo Frizza. Florencia, 28 de febrero de 2026.

Pagliacci de Leoncavallo en Florencia

Procedente de la ópera de Ámsterdam, esta producción de la famosa pareja de óperas vuelve a mostrar la sabiduría y el innato sentido del teatro de Robert Carsen. Cuando una mente funciona al cien por cien en clave escénica no son necesarios despliegues técnicos ni sobredosis discursivas. Aquí se cumple a rajatabla el dicho de que menos es más.

Carsen sitúa para Pagliacci un espacio bastante diáfano que representa el retroescenario del teatro, con sólo alguna mesas de maquillaje y un par de percheros. Vestuario actual de diario. Y rompiendo la cuarta pared al situar al coro/público de la actuación de los payasos en las primeras filas de la platea, interactuando con los cantantes del escenario.

Y abre Cavalleria rusticana con la misma escena congelada con la que terminó Pagliacci, con el mismo somero atrezzo y el mismo vestuario. Pero, ante todo, allí había teatro, el mejor teatro imaginable, con una dirección de actores magistral y una iluminación que daba forma al espacio casi desnudo y negro del escenario.

La dirección musical de Riccardo Frizza fue insuperable. Con su larga dedicación al belcantismo ha desarrollado un sentido innato de acompañamiento de las voces sin por ello renunciar al papel de la orquesta. Ello supone alcanzar un punto ideal de equilibrio entre el dramatismo que adquiere el foso en algunos momentos clave de estas óperas (el intento de violación de Nedda por Tonio, la escena final de Pagliacci con tensión creciente bien sostenida por la batuta, el momento de suspense antes de “Hanno ammazzato compare Turiddu!”) y el respeto a las voces, acompañadas siempre con una respiración solidaria desde la batuta.

El resultado fue espectacular, subrayado por la excelente calidad de la orquesta y el coro (¡qué empaste y qué calidad en todas las secciones!) y la óptima acústica de la nueva sede del Maggio Musicale Fiorentino.

Inmejorable también el elenco vocal reunido para la ocasión. Budenko hizo doblete abriendo Pagliacci con su famoso prólogo y asumiendo los dos papeles de Tonio y Alfio. En ambos casos sentó cátedra con una voz imponente, de matices oscuros pero de emisión clara, fraseo incisivo y dramático, además de flexible (soberbio su ataque al agudo en piano en “Un nido di memorie”), y brillo en la zona alta, como lo demostró en los La naturales con los que coronó el prólogo.

Brian Jagde posee un instrumento de imponente presidencia sonora, ancho y musculoso a la par que brillante, ideal para el violento y atormentado Canio. Dice el texto y la música con auténtica identificación con el personaje, acentuando y cargando las frases con una fuerza que arrastra al oyente. Pero también demostró la fragilidad del payaso en un “Vesti la giubba” conmovedor sin forzar nunca los sollozos. Corinne Winters (Nedda) comenzó con la voz muy atrás, sin que apenas se le entendiese el texto, con agudos forzados y sin brillo, pero fue mejorando especialmente en la escena final, más metida en el papel y con una escritura más dramática acorde a su voz.

En Cavalleria rusticana el triunfo fue para Luciano Ganci, magnífico tenor squillante italiano: voz penetrante, de agudos refulgente como relámpagos, capaz de llenar sin problemas la sala más grande y, sobre todo, con una capacidad de transmisión emocional imponente. Frente a él, Martina Belli, con su voz de bella densidad cromática, de tonos aterciopelados, graves rotundos y un magistral uso de los reguladores para conmover con un “Voi lo sapete, o mamma” pleno de tristeza.

Su rival fue la Lola de una Janetka Hosco de voz fresca, juvenil, con brillo en los agudos en su canción “Fior di giaggiolo”. Y completó el reparto una correcta Manuela Custer que sigue manteniendo su magisterio en el fraseo a pesar del desgaste de su timbre.

Andrés Moreno Mengíbar