Ana Mateo

Ana Mateo, nueva gerente de la Orquesta Ciudad de Granada
La Orquesta Ciudad de Granada completará en apenas diez días su estabilización institucional con la designación oficial de su nueva gerente. El Consejo Rector del Consorcio Granada para la Música tiene previsto autorizar el nombramiento el próximo día 20 de mayo, y la candidata propuesta por la comisión evaluadora es Ana Mateo, nombre artístico de María de Jesús Mateo Martín, una de las gestoras orquestales con mayor experiencia acumulada en España.

Un proceso largo y accidentado

La plaza lleva vacante desde abril de 2025, cuando Roberto Ugarte dejó el puesto que había ocupado desde 2020. Lo que siguió fue un proceso peculiar: una primera convocatoria designó al granadino Esteban Morales como sucesor, pero razones de índole personal impidieron que llegara a tomar posesión. El Consorcio —integrado por el Ayuntamiento de Granada, la Junta de Andalucía y la Diputación Provincial— publicó una nueva convocatoria el 27 de enero de 2026. Más de veinte profesionales concurrieron; la comisión seleccionó a tres finalistas, dos mujeres y un hombre. La propuesta recayó sobre Mateo.

Durante el período de vacío ejecutivo, los responsables de departamento han ido adoptando las decisiones de gestión cotidiana en coordinación con el director artístico, Lucas Macías, quien, según fuentes del Consorcio, tiene intención de mantener su vinculación con Granada con preferencia sobre otras orquestas a las que está ligado en la actualidad.

La sombra de Málaga

Hay un dato llamativo en este nombramiento: Ana Mateo rechazó previamente la oferta de la Orquesta Filarmónica de Málaga, que le ofrecía un salario de 90.000 euros brutos anuales, un 50% más que los 60.000 que percibirá en Granada. No es la primera vez que un candidato de perfil sólido prefiere la OCG a la OFM. Morales hizo lo mismo pocos meses antes. La explicación apunta a la compleja situación interna de la filarmónica malagueña: la larga sombra de un gerente que ocupó el puesto durante 25 años y salió entre polémicas, más un director artístico, José María Moreno, al que el 81% de los músicos votó en contra de renovar su contrato, que expira en 2027. Frente a ese panorama, Granada —con menor retribución pero mayor estabilidad institucional— resultó más atractiva.

Una formación poco ortodoxa, y por eso más valiosa

Ana Mateo es licenciada en Ciencias Químicas por la Universidad Autónoma de Madrid, en la especialidad de Bioquímica y Biología Molecular. Es uno de esos perfiles que demuestran que la gestión musical de alto nivel no tiene una sola puerta de entrada. Paralela a esa formación científica, desarrolló una carrera musical sólida: estudió piano con Maite Lujambio y Concepción Lebrero, y canto con Ángeles Zanetti y Toñy Rosado; realizó cursos de fortepiano con Patrick Cohen en El Escorial, de clave y bajo continuo con Pablo Cano en Madrid, y de canto con Jill Feldman en Portugal y Florencia. También estudió solfeo y conjunto coral en el conservatorio de Madrid. El resultado es una gestora que conoce el repertorio desde dentro, que puede hablar de igual a igual con directores y solistas.

A eso se suma el dominio de seis idiomas —inglés, francés, alemán, italiano, catalán y español—, una habilidad que en la práctica cotidiana de una orquesta con vocación internacional vale tanto como cualquier título de gestión.

Una carrera construida palmo a palmo

Como becaria en el Centro Superior de Música de la Universidad Autónoma de Madrid comenzó a trabajar en la organización del ciclo de conciertos que el Centro desarrollaba en el Auditorio Nacional. Fue el primer peldaño. Le siguieron la dirección de Relaciones Externas de la revista Scherzo (1994–1998) y el salto a Europa como tour manager y responsable de producción de la Orchestre des Champs-Élysées en París (1998–2000), el conjunto de Philippe Herreweghe que había convertido la interpretación históricamente informada en un modelo de excelencia. De regreso a España, fue coordinadora artística de la Orquesta Sinfónica de Bilbao (2000–2004) y directora técnica de la Orquesta de Barcelona y Nacional de Catalunya (2004–2006).

Casi dos décadas en Oviedo

El capítulo más extenso de su vida profesional se escribió en Asturias: gerente de la Orquesta Sinfónica del Principado de Asturias desde 2007 hasta 2025, casi dieciocho años al frente de una institución que durante ese período atrajo a solistas de primera línea internacional. Su salida en noviembre de 2024 fue abrupta —el Consejo Rector la cesó por mayoría alegando pérdida de confianza—, pero su currículum salió intacto. Lejos de retirarse, en 2025 asumió la asistencia de Dirección Escénica en el Festival de Innsbruck, sumando una nueva dimensión a su perfil.

Como presidenta de AEOS organizó las jornadas bienales AEOS-BBVA y el proyecto documental Mosaicos en colaboración con Plena Inclusión, fue miembro de la Comisión Ejecutiva de la Música y del Consejo Estatal de las Artes, e integró el jurado del Premio Nacional de Música en tres ocasiones.

Ha publicado artículos en El Cultural, Scherzo y Cuadernos Hispanoamericanos, ha escrito notas al programa para el Teatro de la Zarzuela, Ibermúsica y la Fundación Scherzo, y ha traducido libretos para Harmonia Mundi y varios libros para editoriales como Alianza Editorial.

Granada, nueva etapa

Si el Consejo Rector ratifica su nombramiento el día 20 —y todo indica que así será—, la OCG encontrará en Ana Mateo a una gestora que conoce el sector desde sus cimientos: la revista especializada, la producción en gira, la coordinación artística y la gerencia. Fuentes del Consorcio no ocultan su satisfacción y confían en que su llegada consolide la estabilidad de una orquesta que lleva más de un año gestionando la interinidad con más elegancia de la que suele verse en estos casos.

Orquesta Ciudad de Granada