AIDA (G. VERDI)

Gran Teatre del Liceu de Barcelona

Inaugura el Liceu su temporada de ópera 2026-2027 con esta obra, que puede considerarse popular en parte, y que vuelve al coliseo de Las Ramblas tras una ausencia de 6 años.

Vuelve una vez más Aida a la programación del Liceu de Barcelona, no en balde es la ópera más representada a lo largo de su historia, siendo más de 450 representaciones las que se han visto en este escenario desde que se ofreció por primera vez en 1877, es decir al año siguiente del estreno absoluto de la ópera. También es la ópera más representada en tiempos recientes, debido en gran parte al éxito de la producción escénica con los decorados de Mestres Cabanes, que fueron los que pudimos disfrutar en aquella última vez del año 2020.

Dirección musical

Dos son los directores anunciados. Se trata del director italiano Antonello Manacorda, que se encarga del que podemos llamar primer reparto, ocupándose del segundo el valenciano Josep Gil.

Manacorda es un director bien conocido por los aficionados a la ópera, a quien se le ha podido ver en el Liceu al frente de óperas como La flauta mágica, lo que tuvo lugar en la inauguración de la temporada 2016-2017. Su carrera es importante, bastando recordar que este mismo año ha dirigido ópera en teatros de primer orden, como es el caso del Palais Garnier en París, el Covent Garden en Londres, el Metropolitan en Nueva york y la Berlín Deutsche Oper.

Josep Gil está todavía en los inicios de su carrera, aunque ya se tuvo ocasión de verle dirigir hace 5 años en el Liceu, y lo hizo al frente de Lucia de Lammermoor. Es una prueba claramente arriesgada tanto para él como para el teatro.

Estarán a sus órdenes la Orquesta Sinfónica y el Coro del Gran Teatre del Liceu.

Reparto vocal

Son tres los repartos programados o quizá sea mejor hablar de un reparto extraordinario y otros dos más normales.

Aida

Al hablar de extraordinario, me refiero, por supuesto, al primero de ellos, ya que hay que considerar extraordinaria la presencia como protagonista de Anna Netrebko, cuya presencia esperemos que se confirme, ya que no podemos olvidar la anulación que siguió a su presencia en un concierto en el Teatro Real. Aida es el rol en el que la soprano rusa parece haberse especializado en los últimos meses, ya que llega a Barcelona, tras haberlo cantado en la Arena de Verona y en el Teatro San Carlo de Nápoles.

En el segundo reparto se anuncia a la soprano italiana Anna Pirozzi, que se ha convertido en una de las sopranos spinto en mayor demanda de la actualidad. Vuelve al Liceu, donde ha cantado en varias ocasiones, la última de ellas en noviembre de 2024, interpretando con éxito el personaje de Leonora en La forza del dstino, de Giuseppe Verdi. Este año su gran dedicación ha sido al rol de Turandot, no en balde se cumplen 100 años de su estreno.

En el tercer reparto estará la rusa Olga Maslova, que debutará en el Liceu y a la que muy recientemente hemos podido ver en el Festival de Música de Granada y precisamente al frente de Aida, aunque lo fue en forma de concierto. Su actuación fue brillante.

Finalmente, habrá una cuarta Aida, que cubrirá una única representación. Se trata de la soprano polaca Ewa Plonka, quien también debuta en el Liceu. Tuvimos ocasión de verla en una sustitución en el Teatro Real haciendo frente al rol de Abigail en Nabucco, ofreciendo una voz un tanto lírica para el personaje, destacando por arriba, aunque un tanto corta por abajo. Fue la triunfadora de la representación.

Radamés

El primer reparto solo lo es en orden cronológico y se trata de acompañar a Anna Netrebko. Como muchas veces en los últimos años, estuvo anunciado como acompañante su ex-marido Yusif Eyvazov. Finalmente, ha cancelado, siendo sustituido por otro ruso, Ivan Gyngazov, a quien pudimos ver la temporada en el Liceu y en otra sustitución, interpretando el rol de Des Grieux en Manon Lescaut. Lo hizo bien.

El auténtico primer reparto corresponde a Piotr Beczala, cuyas actuaciones se cuentan por grandes triunfos siempre. También en el Liceu, donde cantó por última vez el año pasado el personaje del Príncipe en Rusalka y su actuación fue insuperable a mi entender. Tuve ocasión de verle en Radamés hace 4 años en el Teatro Real y su actuación fue muy buena en la segunda parte, aunque esperaba mejor de él en Celeste Aida.

En el tercer reparto tendremos al tenor armenio Arsen Soghomonyan, que debutará en el Liceu. He tenido ocasión de verle en una ocasión y fue en la ópera Guerra y paz, Me pareció una voz un tanto desigual y limitado escénicamente.

Amneris

La acompañante de Anna Netrebko será su compatriota Ekaterina Semenchuk, cuya presencia siempre es digna de ser destacada, ya que se trata de una excelente mezzo soprano. En los últimos años interpreta también roles de soprano y así lo hizo en su última actuación en el Liceu, como la protagonista de la ópera La gioconda, Y también lo hizo así en la anterior, ya que fue Turandot, En ambas ocasiones estuvo brillante y convincente.

En el segundo reparto será Amneris la mezzo de Uzbekistán Ksenia Dudnikova, cuyas actuaciones están llamando poderosamente la atención. Cantó en el Liceu hace 4 años como Azucena en Il trovatore y dejó un buen recuerdo, aunque se le viera un tanto limitada por arriba. La acabamos de ver en el mismo personaje en el Teatro Real y su actuación fue francamente buena, destacando sus sonoros y preciosos graves.

En el tercer reparto se ofrece una gran sorpresa, ya que Amneris corre a cargo de la en tiempos excelente soprano, la italiana Fiorenza Cedolins. Vuelve al Liceu, donde cantó por última vez hace 12 años el rol protagonista de Tosca. La vi en aquella ocasión y echaba en falta a la excelente soprano de 10 años antes, que entonces ofrecía un registro agudo espectacular, que ya no era el mismo, encontrando todavía débiles sus graves, y que me hace dudar de que pueda ahora ser una mezzo soprano. Quizá, como ocurre muchas veces, la pérdida de agudos le hace a la soprano pasar a cantar de mezzo, aunque la voz no es tal. Veremos a ver qué pasa.

Amonasro

En el primer reparto es su intérprete el barítono polaco Artur Rucinski, poseedor de una muy bella voz, que es lo mejor que ofrece. Me temo que su instrumento puede resultar un tanto claro para el padre de Aida.

En el segundo reparto era Amonasro el barítono ruso Igor Golovatenko, que ha cancelado y ha sido sustituido de manera excelsa, ya que tendremos en escena nada menos que a Ludovic Tezier y a Amartuvshin Enkhbat. Huelga decir que estamos ante dos de los más importantes barítonos verdianos de la actualidad. Por una vez, hay que aplaudir la cancelación y sus sustituciones.

Hay un tercer o más bien cuarto reparto, cuyo protagonista en este caso es el barítono catalán Ángel Ódena, que siempre es un valor seguro y que cumple con claridad en sus empeños. Su última actuación en el Liceu fua esta temporada pasada en la ópera La gioconda, en la que una vez más cumplió con su cometido.

Producción escénica

Se anuncia como una coproducción de la Ópera de Paris y el Liceu, basada en la producción original de Salzburgo.

La producción se estrenó en el festival de Salzburgo en 2017 y ofrece numerosos videos, no llegando a convencer la dirección escénica de la regista Shirin Neshat. La producción fue profundamente revisada cinco años más tarde, cuando se volvió a ofrecer en el Festival de Salzburgo. Finalmente, y nuevamente revisada, podemos decir que se estrenó en la Bastilla de París, abriendo la temporada 2025-2026. Nuevamente, fue discutida y sin convencer, llegando ahora a Barcelona.

Habrá un total de 16 representaciones entre los días 25 de septiembre y 15 de octubre 2026.

José M. Irurzun