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Por Publicado el: 24/07/2018Categorías: En vivo

Crítica: La Valquiria en el Festival de Munich

Valquiria-final-Munich

Valquiria final Munich

La Valquiria en el Festival de Munich

Los dioses se alían con Petrenko

“La Valquiria” de Wagner. Jonas Kaufmann, Ain Anger, Wolfgang Koch, Anja Kampe, Nina Stemme, Ekaterina Gubanova. Coro y Orquesta de la Bayerische Staatsoper. Kirill Petrenko, dirección musical. Andreas Kriegenburg, dirección de escena. Bayerische Staatsoper. Munich, 22 de julio de 2018.

Esta vez sí se cumplieron las extraordinarias expectativas. Todo funcionó a gran nivel y hasta la escena no planteó problemas, cosa rara en Wagner, exceptuando un detalle.

Poca relación presenta escénicamente la segunda jornada de este “Anillo” con la primera, salvo la caja escénica tipo Ikea que favorece la proyección de las voces. Más elementos que en la minimalista previa, sin nada destacable, pero tampoco que perturbe. El detalle mencionado fueron cinco minutos de un peculiar ballet que quería simular la cabalgata de las valquirias, con melenas al viento que hacían de crines y un zapateado que rememoraba el sonido de los cascos de los caballos. La idea pasa si dura un minuto, pero cinco se hacen eternos y provocaron el inmediato abucheo del público en plena función.

Kirill Petrenko es el responsable de una dirección musical para el recuerdo. Thielemann y él están a la cabeza de este repertorio. Más profundo, contemplativo y analítico el primero y pletórico de vida y brío el segundo. Petrenko gusta de tempos muy ligeros, pero en esta ocasión se contuvo en los momentos que precisaban un mayor pathos. Desde los acordes iniciales de la cuerda grave se vislumbraba el nivel que iba a alcanzar la representación. Supo frasear creando una atmósfera tras otra y dándole a cada una todo su sentido. Habría que resaltar dos momentos extremos. El dúo entre Brunhilda y Sigmund alcanzó unas cotas de lirismo y desolación que vi como emocionaban hasta las lágrimas a más de un aficionado español, de los muchos que no se quisieron perder este “Anillo”. Llevó en volandas a Nina Stemme y Jonas Kaufmann para que dieran lo mejor de sí mismos. Este dúo quedará en el recuerdo. El extremo opuesto fue la espectacularidad vibrante de la célebre cabalgata, que ya la hubieran querido para “Apocalipsis now”. ¡Qué despliegue sonoro!

Nina Stemme fue con justicia la más ovacionada. Pocas Brunhildas, si alguna, mejor que ella en este momento, por poderío y seguridad en todos los registros. Contundente en su entrada “Hojotojo!” y plena de patetismo en el dúo citado o en el conclusivo con Wotan, en el que fue una lástima que Wolfgang Koch llegase a trancas y barrancas (parece que no volverá a cantar el papel). Impecable Anja Kampe como Sieglinda, la segunda más ovacionada, llena de intensidad y con un centro poderoso. Jonas Kaufmann fue un Siegmund de tintes baritonales, entregado y cada vez con la voz más en forma tras la crisis afortunadamente superada. Lo demostró en el “Walse, Walse!”, aunque quedase menos brillante en el “¡Notung! ¡Notung! ese nombre te doy, espada”! Sobre todo, un tenor que canta. Impecable el resto: la Fricka de Ekaterina Gubanova, el Hunding de Ain Anger y las Valquirias, destacando la pletórica Daniela Köhler como Helmwige. La ovación final aún resuena. Gonzalo Alonso

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Escena

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