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Munich: Forza del Destino de Verdi, Siempre nos quedarán las voces
Teatro Real: Orfeo en volandas
Por Publicado el: 28/07/2014Categorías: Crítica

Munich: La fábula de Orfeo en tiempos recientes.

L’ORFEO (C. MONTEVERDI)

Prinzregententheater de Munich. 27 Julio 2014.

Entramos  en  la  recta  final  del  Festival  de  Ópera  de  Munich,  que  ofrece  una programación jugosa. A esta nueva producción escénica del Orfeo de Monteverdi le seguirá La Forza del Destino con un reparto estelar, un Rosenkavalier y, finalmente, el Barbero de Sevilla con la presencia de Juan Diego Flórez como Conde Almaviva.

L'ORFEO. MUNICH_page4_image1Escena

Así pues, abre este último bloque representaciones de ópera en Munich L’Orfeo de Monteverdi, cuya representación ha sido muy bien recibida por el público, basada en una  interesante  producción  escénica,  una  sensible  versión  musical  y  un  adecuado reparto vocal. Quizá el aspecto más llamativo de estas representaciones de la ópera haya sido el hecho de que se ha colgado el cartel de No Hay Billetes todos los días. Evidentemente, estamos en una ciudad y un público que ofrecen una gran madurez musical. En cualquier teatro de ópera español esto sería impensable.

Se trata de una nueva producción del alemán David Bösch, que ya ha ofrecido en los últimos años algunos trabajos interesantes en Munich, entre los que se puede señalar L’Elisir d’Amore y Mitridate. La primera parte de la ópera resulta imaginativa y atractiva, situando la acción en los años 70 y convirtiendo a los pastores de Tracia en una comuna hippie, que entra en escena en una furgoneta para celebrar la boda de dos de sus miembros: Orfeo y Euridice. No faltan adornos florales, confetis y alcohol. La celebración está muy bien hecha, con actuaciones musicales de los miembros de la comuna, usando falsos micrófonos, que ofrecen como regalo de boda una lira a Orfeo.

La entrada de la Mensajera anunciando la muerte de Euridice hace que desaparezcan los adornos florales y la escenografía de Patrick Bannwart nos sitúa en un pasaje un tanto desolado, que permanecerá tanto en la escena de Caronte como en la de Plutón, que resultan mucho más tradicionales y apegadas al libreto que la fiesta de esponsales del principio. El vestuario de Falko Herold resulta divertido al principio y mucho más gris en la continuación. Buena la iluminación de Michael Bauer. El final de la ópera resulta algo controvertido, ya que Orfeo no es conducido por su padre Apolo a las estrellas para encontrarse con Euridice, sino que ambos se reúnen en la escena  final para descender también juntos a la tumba.

L'ORFEO. MUNICH_page4_image2Escena

Es una producción un tanto rompedora, pero hecha con buen gusto y escasamente provocativa, destacando particularmente la dirección de escena de toda la primera parte de la ópera.

Al frente de la dirección musical estaba el británico Ivor Bolton, el actual director musical del Teatro Real. Su dirección resultó delicada y sensible a lo largo de toda la representación, demostrando su  gran afinidad con este tipo de música., aunque confieso que me asaltan muchísimas dudas sobre el resultado que pueda dar en Madrid, ya que la programación va por otros derroteros.  La orquesta estaba formada por el Monteverdi Continuo Ensemble, al que se añaden miembros de la Bayerische Staatsorchester. La prestación musical ha sido muy buena, comenzando por las espectaculares llamadas de las fanfarrias minutos antes de iniciarse la representación. El Coro de Zürcher Sing- Akademie tuvo una magnífica actuación, tanto por su musicalidad en los conjuntos como por las estupendas actuaciones individuales de sus miembros,   especialmente Thomas Faulkner, Gabriel Jublin y Lucy Knight.

La gran atracción vocal de estas representaciones era la presencia del gran barítono alemán Cristian Gerhaher en la parte de Orfeo. Todos los aficionados a la ópera saben que  estamos  ante  uno de  los  grandes liederistas  actuales,  además  de  ser  el  mejor
Wolfram de los últimos años. Sirva esta pequeña introducción para dejar claro que su prestación vocal es intachable. Sin embargo, encuentro que en ocasiones Gerhaher está fuera de estilo en la parte de Orfeo, personaje para el que prefiero un intérprete más ligero y delicado, en el que sobran algunos engolamientos. No es un problema de calidad, que la tiene como muy pocos, sino de adecuación y estilo.

L'ORFEO. MUNICH_page4_image4

Christian Gerhaher

La mezzo soprano italiana Anna Bonitatibus nos brindó una irreprochable actuación en los personajes de la Messagiera y de Proserpina. El anuncio de la muerte de Euridice estuvo cargado de emoción, como siempre debería estar, ya que pocas páginas se han escrito tan llenas de emotividad como ésta.   Como Proserpina demostró su gran versatilidad.

 

L'ORFEO. MUNICH_page4_image3

Andrew Harris y Anna Bonitatibus

Buena  también la  actuación de  la  mezzo  soprano americana  Angela Brower, que doblaba como Música y la Esperanza. La voz tiene calidad, muy adecuada a este repertorio, mostrando buena desenvoltura escénica.

L'ORFEO. MUNICH_page4_image5Angela Brower

La soprano rusa Anna Virovlansky lo hizo bien en Euridice, que, como saben los aficionados, no tiene mucho que cantar. Adecuados y musicales Andrea Mastroni (Caronte), Andrew Harris (Plutone) y Mauro Peter (Apollo).

El  Prinzregententheater, que  es  una  copia  del  de  Bayreuth,  estaba  abarrotado  con numerosos suche karte por los alrededores.  El público dedicó una muy cálida acogida a los artistas, especialmente a Christian Gerhaher.

La representación comenzó con 6 minutos de retraso y tuvo una duración de 1 hora y 42 minutos, sin interrupción. Diez minutos de aplausos.

El precio de la localidad más cara era de 191 euros, pasando a 105 euros en las localidades más laterales. La entrada más barata costaba 58 euros.  José M. Irurzun

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