Cambios organizativos importantes en el inicio de la temporada lírica en Coruña. El Festival Mozart, que dicho sea de paso realmente poco tenía que ver con la ciudad, ha desaparecido al tiempo que se fusionan las temporadas de los Amigos de la Ópera con las de la Orquesta Sinfónica de Galicia. Absolutamente lógico reordenar y unificar esfuerzos en los tiempos en que vivimos, tal y como sucede hasta en varias ciudades alemanas. También ha sido un acierto encargar la dirección artística a una persona, como César Wonenburger, que lleva años demostrando en la ciudad su capacidad para organizar espectáculos operísticos. Sólo gracias a su experiencia posiblemente haya podido diseñarse en muy poco tiempo una primera temporada como la presente, en cuyo cartel figuran «La Traviata» y «Attila» de Verdi, «La Fida Ninfa» de Vivaldi, «Ermione» de Rossini, «La Flauta Mágica» de Mozart, varias galas líricas  y recitales a cargo de Jaroussky, Pape, dessay, Nucci, Terfel y Goerne, amén de otras muchas actividades paralelas entre las que destaca el curso de interpretación vocal de Alberto Zedda..

Varias de estas últimas rodean el gran título verdiano en homenaje al «Gatopardo», con presencia incluida del actual sucesor del príncipe de Lampedusa inmortalizado por Visconti. Ni siquiera la producción de «Traviata» firmada por Zeffirelli para el Met neoyorquino puede emular el esplendoroso baile del film y es obvio que la nueva producción de Mario Pontiggia para Coruña no puede pretenderlo, auunque busque aquel aire en vestuario y decorados. Verdi quiso expresamente ser rompedor con esta obra y puestas en escenas como la ya célebre de Willy Decker de 2005 en Salzburgo han logrado actualizar inspiradamente el título. Este debería ser el camino a seguir hoy, aunque no sea fácil.

Elena Mosuc sustituyó a Désirée Rancatore. Siempre se ha dicho que el título requiere tres sopranos: una ligera para el primer acto, una lírica para el segundo y una dramática para el tercero. La voz de la rumana encaja más en el primer tipo, por lo que resultó sorprendente que el primer acto fuese el más flojo, resultando poco audible en varios momentos, con el «É strano» tan sólo discreto y una pobre actuación escénica. Mejoró mucho en el segundo acto y, sobre todo, en el último, donde supo compensar intensidad dramática con preciosos pianos, medias voces y  filados combinados con muy buen fiato. Cosechó una enorme ovación tras el «Adios al pasado». Celso Albelo, tan querido en la ciudad, brindó amplias razones para serlo aún más. Estupendos fraseo y musicalidad, atreviéndose con el no escrito final de la cabaleta. Leo Nucci volvió a Coruña, donde alcanzó un enorme triunfo como Rigoletto. No le fue a la zaga el de Giorgio Germont, llegando a bisar «Di Provenza». Su saber estar vocal y escémicamente sirve de puente entre la última gran época dorada del canto y la muy light actual. Un maestro ante el que hay que descubrirse y que aún puede seguir enseñando muchas cosas.

Ramón Tebar es más conocido en Florida que en España, donde podría dirigir más. Realizó una lectura minuciosamente cuidadadosa con las voces, quizá hasta en exceso en prejuicio de la vivacidad, con tempos a veces muy lentos como en el «Un dí felice» y momentos de pianos casi inaudibles en acompañamientos como el de «Dite alla giovine». Lectura personal y por tanto discutible, pero logrando una muy buena prestación de la Sinfónica de Galicia. Más de diez minutos de ovaciones, casi ya en la media noche, premiaron la primera función de la temporada. Gonzalo Alonso