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Por Publicado el: 25/03/2021Categorías: En vivo

Crítica: William Christie, una de gamberro

William Christie, una de gamberro

Obras de Rameau, Caccini, Purcell, Haendel, Baillett, Dunford, Hahn, Porter, Vivaldi, Loewe, Merula, Berlín, Ferrari, Pergolesi, Monteverdi, Loewe,  Lennon-McCartney, etc. Lea Desandre, mezzosoprano y Jakub Józef Orlinski, contratenor. Les Arts Florissants. Director y clave: William Christie. Teatros del Canal. Madrid, 23 de marzo de 2021.

Cada actuación de Les Arts Florissants es siempre esperada y mucho más si es con William Christie al frente. En esta ocasión vienen con un espectáculo bautizado como “Pasticcio”. Se trata de una especie de revista musical en la que Christie propone un programa inédito que evoca el significado original del concepto ‘pasticcio’ o ‘pastiche’, surgido en el siglo XVI, que define una obra compuesta por piezas de diferentes compositores. Realmente Christie compone un espectáculo que mezcla muchas cosas y en el que los artistas participantes hacen de todo. Así los once instrumentistas cantan en alguna ocasión, despliegan sus solos con excelencia, los dos cantantes bailan y hasta el contratenor muestra sus buenas condiciones para las acrobacias y el breakdance.Pasticcio

Parece que el espectáculo se pergeñó antes de la pandemia y que originalmente iba con escenografía, que ahora ha sido sustituida por las citadas “actuaciones”. Es obvio que Christie ha querido divertirse con todo ello y que la cosa funciona en términos generales, si bien pueden plantearse objeciones. La pandemia ha suprimido los descansos y habitualmente la duración total de los espectáculos no ssupera los 90 minutos. Aquí se sobrepasaron ampliamente y tanta duración continuada no es cómoda con mascarilla. Se hubiera agradecido algún recorte, como también que se evitase que parte del público corease al final el “All you need is love” de los Beatles. No es lo más apropiado en estos tiempos.

La mezzo Lea Desandre, de medios vocales nada destacables, se halla lejos de la categoría canora y artística de un Orlinski que domina la escena con simpatía arrolladora. Ella se defiende en el aria de Farnaspe de “Adriano en Siria” de Pergolesi, pero no puede competir con Orlinski en sus arias de Haendel o Vivaldi. Sin embargo, logran encajar en las piezas puramente barrocas, rondando la perfección en el final “Pur ti miro” de “L’incoronazione di Poppea” de Monteverdi. Otra cosa son las piezas contemporáneas porque ambos quedan ininteligibles y fuera de estilo, aunque nos divierta el “Cheek to Cheek”, bailado por ambos, o más aún el “I could have danced all night” de “My fair lady”, en el que hasta Christie se aviene a intervenir. Aún así, uno no puede evitar recordar la inesperada propina con esta melodía que un día ofreciera Birgit Nilsson.

El espectáculo, al que siguió un coloquio, terminó con un “All you need is love” que aportó poco artísticamente pero seguro que a la mayoría del público le dejó un gran sabor de boca, porque fueron hora y tres cuartos de diversión. Gonzalo Alonso

 

Un comentario

  1. Roberto 26/03/2021 a las 20:46 - Responder

    Mi desacuerdo total con el crítico (el espectáculo me pareció fascinante)

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