El tenor británico Freddie De Tommaso protagoniza la primera grabación mundial de Marina, una partitura de Giordano olvidada durante más de un siglo, y confía en que el redescubrimiento impulse su llegada a los escenarios. Esta iniciativa, auspiciada por el sello discográfico Decca Classics, busca poner en valor el repertorio lírico menos conocido por el gran público.

Freddie De Tommaso debuta en València

El tenor Freddie De Tommaso se ha convertido en uno de los protagonistas de la recuperación de Marina, una ópera en un acto que Umberto Giordano compuso en 1888 y que permaneció olvidada durante más de 130 años. La obra, redescubierta por el musicólogo Andreas Gies en los archivos de la Universidad de Yale, ha sido grabada por primera vez en el Teatro Dal Verme de Milán bajo la dirección de Vincenzo Milletarì, con la soprano Eleonora Buratto como protagonista. En una entrevista concedida a OperaWire, De Tommaso explica el proceso de recuperación de la partitura, los desafíos de interpretar una obra sin referencias previas y su convencimiento de que este título merece regresar definitivamente a los escenarios.

Para Freddie De Tommaso, participar en la primera grabación mundial de una ópera desconocida constituye uno de los proyectos más especiales de su carrera. Marina fue escrita por un joven Umberto Giordano cuando aún era estudiante y presentada al histórico concurso convocado por la editorial Sonzogno en 1888.

Aquel certamen reunió a algunos de los futuros protagonistas del verismo italiano. Entre los 73 participantes figuraban Pietro Mascagni, Giacomo Puccini y el propio Giordano. El primer premio recayó en Cavalleria rusticana, mientras que Marina obtuvo el sexto puesto y Le Villi de Puccini quedó clasificada en séptima posición.

“Es increíble pensar que todos ellos tenían poco más de veinte años cuando escribieron una música tan extraordinaria“, comenta el tenor británico, subrayando el altísimo nivel artístico de aquella generación de compositores.

Pese al reconocimiento obtenido en el concurso, la ópera desapareció prácticamente del mapa musical. El manuscrito quedó archivado por la editorial Sonzogno y, tras la desaparición de la compañía, pasó a formar parte de los fondos de la Universidad de Yale, donde permaneció olvidado durante décadas.

Fue durante la pandemia cuando el musicólogo Andreas Gies localizó la partitura mientras revisaba el archivo. Según explica De Tommaso, el investigador comprendió inmediatamente la importancia del hallazgo: “Encontró la obra y pensó: ‘Un momento, esto es fantástico. Tenemos que hacer algo. Esta música tiene que volver al mundo’“.

Tras preparar una nueva edición crítica, la obra pudo interpretarse por primera vez en el histórico Teatro Dal Verme de Milán, uno de los escenarios donde nació el verismo italiano. La implicación de Freddie De Tommaso llegó poco después, cuando el director Vincenzo Milletarì comenzó a formar el reparto. El cantante asegura que aceptó la propuesta sin dudarlo.

“Por supuesto que quería participar al cien por cien“, afirma. La grabación adquirió además una dimensión aún mayor al incorporarse Decca Classics al proyecto para realizar la primera edición discográfica de la ópera. Uno de los mayores retos para el intérprete fue preparar un personaje completamente desconocido. Sin grabaciones anteriores ni tradición interpretativa, el trabajo comenzó únicamente a partir de la partitura.

“No teníamos nada con lo que comparar“, recuerda De Tommaso. Para estudiar el papel de Giorgio contó con la ayuda del preparador vocal Jonathan Papp, quien elaboró una grabación completa de la partitura para facilitar el aprendizaje. “Si no hubiera sido por él, habría tenido serios problemas para preparar la obra“, reconoce.

“El hecho de haber podido participar en una primera grabación mundial es realmente maravilloso. Saber que cualquiera que quiera escuchar o estudiar esta ópera recurrirá únicamente a nuestra grabación me hace sentir muy feliz y muy orgulloso“, explica.

Ambientada en un conflicto ficticio entre Serbia y Montenegro, Marina narra la historia de amor entre Giorgio, un soldado serbio herido durante la guerra, y Marina, una joven montenegrina que decide salvarle la vida pese a pertenecer al ejército enemigo. El argumento reúne todos los ingredientes característicos del verismo: pasión, enfrentamientos familiares y un desenlace trágico que culmina con la ejecución de los dos protagonistas.

La grabación cuenta además con un destacado reparto encabezado por la soprano Eleonora Buratto, de quien De Tommaso destaca que “estuvo absolutamente increíble“. También elogia al barítono rumano Mihai Damian, al que define como “un cantante absolutamente extraordinario“, y al barítono británico Nicholas Mogg, uno de sus mejores amigos.

El tenor cree que el éxito obtenido por la recuperación de Marina debería abrir la puerta a futuras representaciones escénicas. “Tienen que montarla. Sería fantástico presentarla junto a Cavalleria rusticana“, propone, convencido de que ambas obras forman un programa ideal tanto por su cercanía estilística como por haber nacido en el mismo concurso que marcó el inicio del movimiento verista.

De Tommaso considera además que esta partitura anticipa claramente el lenguaje musical que Giordano desarrollaría años después en Andrea Chénier. “La música ya posee muchos de los sonidos característicos de Chénier, a pesar de la juventud del compositor“, señala. El tenor interpreta este proyecto también como un primer acercamiento a ese repertorio, ya que tiene previsto debutar el papel protagonista de Andrea Chénier en los próximos años.

Tras la publicación del disco, prevista para el 31 de julio por Decca Classics, De Tommaso continuará una intensa agenda internacional que incluye nuevas funciones de La Bohème, diversos conciertos europeos, la inauguración de temporada del Metropolitan Opera con Macbeth y su debut en La forza del destino en Berlín.